十四。秘密的传承方式
外婆的故事之
外婆有点疲倦地看着面前的三张照片对我说，相信你已经看出某些道道了，这其中的重点是这三张图片都是在文艺复兴之前的那几百年的事情。当时用图画或实物来记载重要事件很常见。外婆逐一端详着这几张照片印件，一边解释着：这是地点，苏菲亚大教堂，这个十字架相信费不了你多少工夫就会看出是苏菲亚大教堂的平面图，原规模的平面图。我知道外婆意思是不包括后来扩建的部分。那张圣母的三连屏记录了那一整套物件的样子；在此之前的所有记录都是在明处的，这张三连屏的年代约是在1398至1400之间。事实上是自1100年开始，每一百年家族都会请名人巧匠将需要记录的东西以美术的方式记录下来，并且由家族中的核心人物决定谁将负责保留和传承这些东西。但是自文艺复兴时期开始，由于达芬奇发明了一种用动物血清为基质，后再混合托斯卡纳丘陵地带特有的一种野生植物的隐秘书写方法，于是自那以后秘密便由隐形书的方式延续，而且从那时开始所有重要的信息都从明面转入了地下，只是仍旧是以画的形式来执行。这些信息或被油彩所覆盖，或被植入了图画里，大多是用隐形液画在了图画的底层，经过这种方法处理后用眼睛是看不出了，就算用现代红外检测仪也看不出，因为那种植物具有某种诡异性，一旦这种植物与血清结合，就奇异地同时发生很大的化学变化，生成了一种崭新的物质。具有特异嗅觉功能的人，还需在很静谧，或很亢奋的状态下，并与室温协调才能根据嗅觉的指引将信息或图画仔细重现出来。想象一下一架照相机对准了一个拍摄对象，然后镜头开始聚焦，慢慢地物象呈清晰状态，然后再被极限拉大，一下跳出了镜框，完了再慢慢被拉回，一点一点地聚焦立稳在镜头的中央。就算具有特异嗅觉功能者，在实际辨认过程中也是很复杂，变数很大的一个工程。
达芬奇是个奇人，由于他运用了那种丘陵植物与血清混合在一起，混合物的痕迹便被全部抹去，这种抹去法使得隐形书写的内容与视觉方面完全脱离了关系，而是令人不可思议地与嗅觉产生辨认和探知的联系，以至于很多现代监测手段都没有办法检验得出来。一般情况下，如果画面有修改痕，紫外线检测就可看到原来的痕迹；而一般画底有痕迹，如打底，损坏，或油彩下的修饰，红外线就可以见到真容，但是那个植物的运用却使得这些痕迹完全无踪可循，仪器也就等于在这种情形下完全失灵，毫无作用。我在六十年代初期的大饥饿时期采野菜时发现了一种江南野生的香草与托斯卡纳的那种丘陵植物有异曲同工之妙。达芬奇的神奇还表现在另外一面，他是到那时为止唯一一个对这套“天神之钻”的材质做过深度研究的人，再后就是到了十八世纪中才有第二个人对此进行过另外的发明和研究，那就是我们中国的一位前辈，扬州八怪之一的黄慎。达芬奇是第一个发现这些金属元素混合诡异性的人。他的这张母婴图将“天神之钻”金属各层次的颜色表现得精确至极，而且还通过对人体，母，婴的血液流动方向描绘了”天神之钻“的诡异流动性。此图其中还有一个特别的地方就是，达芬奇对这个婴儿的脑部进行的很大的夸张处理—脑部的比例几乎占了整个婴儿的三分之二，并且用不同的颜色在大脑中间的一个部位进行了突出和强调。照我的理解是他对这个视觉转化成嗅觉功能的质疑和认知。不久前被盗窃的那张达芬奇应该就是这张了。它的秘密已经不再，所以它已经淡出我们的追踪视线。但是盗取它的团伙却是我们家族的败类。
这时外婆要我到外屋去加点水重新添加一些新的茶叶泡壶新茶喝。就在这短短的几分钟内，外婆已经将整个屋子迅速浏览了一遍，她说有客人来过了。我很诧异地问道，什么客人？外婆很随意地回答道，应该是个有功力的人。我来过这么多次从没有仔细端详过外婆家里的“设防”因为这里家的气氛太浓了，我心里紧张不起来。细细观察之下才发现外婆家的窗都是特制的双层窗，在外层和里层之间嵌有一层很薄的磁铁，在窗和窗框之间还有一层薄薄的磁铁。而任何一层的磁铁只要受到预先不知道的外力牵动，都会被动拉响那些声音很嘹亮的小风铃。而这个入侵者居然能在不惊动任何人的情况下全身而退，可见情形正如外婆所说的，是个有功力的人。
