“江西瓷业公司”款瓷器—一颗湮没的明珠zt
这次有幸作为鉴定讲学专家应邀出席“金华婺州民俗文化博物馆”开馆仪式。在休息之余和几位老师一起走访了当地的古玩市场。说是古玩市场，其实就是一些地摊 的集市，集市不大，但文玩古董，书画、瓷器、玉器、翡翠、竹木牙雕、青铜器一应俱全。在一位老者摊位上，看到一只黄地开光的三件套盖碗茶盅，底署为蓝彩的 图章款“江西瓷业公司”款。老者介绍，这个东西不值钱，是解放后公私合营的时候的东西。其实老者错了，这是一件被行内人称为“当代官窑”的“江西瓷业公 司”瓷器！
一、公司的成立
“江西瓷业公司”的成立，缘于清朝末期，为了抵制西洋瓷的倾销，不少有识之士纷纷倡仪创办瓷业公司，发奋图强，振兴国瓷，并先后成立了福建宝华制瓷有限公 司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司、江西瓷业公司、川瓷公司等，从而迎来了当时瓷器生产企业化时代的到来。期间江西瓷业公司生产的瓷器尤为精良，有“当代官 窑”之美称，同时，也是最早创办瓷业学校之一，为中国培养了大量瓷业人才。
在历史上江西瓷业公司成立过二次，第一次成立于光绪28年（1902年），由江西巡抚柯逢时向清政府建议，以官方为主，官商合股，并由湖北候补道孙廷 林委办瓷厂事务，厂址设于珠山北麓御窑厂内，并于光绪戎申年（1908年）正式投产，仍采用旧制生产，这时产品款识有专人书写，十分讲究。图案纹饰规整严 谨，具有光绪官窑风格。第二次成立于宣统二年（1910年）由张季直，袁秋舫和瑞君华三人发起，官方由冀、鄂、苏、皖、赣五省协办，聘请祁门贡生康达主持 公司业务，规模较其他几家瓷业公司为大，出品种类也甚多。
二、底款的种类
清末民初的底款大都采用釉上红彩或蓝彩的图章款。其款识有青花款，也有红彩，蓝彩或墨彩款;有手书体，也有图章款。排列形式有六字直向一行，六字直向两行，十字直向两行，六字横向三行，十二字横向三行，八字横行四行，采用边饰有双圈框，无圈框，书写字体均为楷书。
款识书写前期十分讲究，从字体结构上分析，瓷业公司有专门人员书写。随着规模产量的增加，手书来不及了，因而就采用红彩图章款代替。
三、题材新颖
江西瓷业公司雇请了一大批绘瓷名家参与了瓷器绘制。由于没有了封建王朝时等级森严等对描绘题材的限制，画师们可以随心所欲去展现自己的个性和风格，因而江 西瓷业公司的瓷器比起传统瓷的绘画更为生动自然，大大地提高了瓷器装饰的艺术品位和文化含量，创作了不少富有新意、精美绝伦的艺术珍品，对瓷器产生了广泛 深远的影响。
民国以前的瓷上画面，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画大都是文人雅士、道释和戏曲故事，很少表现现实庭院市里、山村小景和民间生活。江西瓷业公司增添了 在瓷器上描绘身着时装的女性的家庭生活，在中国陶瓷史上是前所未有的，展示出女性从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国 早期现代时装的转变，这也为研究民国时期的风俗演变和妇女时装的发展提供了依据。
四、技术改良
江西瓷业公司在沿用传统工艺的同时，着手进行实验改良，在技术上中西结合，如聘请从日本窑业学校毕业归国的张浩采用机械制瓷、试验用煤烧造等。为了提高生 产效率，不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各 个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索。
三、“珠山八友”对江西瓷业公司情有独钟
江西瓷业公司存在从1902年开始至1949年，历时40多年，是国内官商合办最有影响的瓷业公司，在公司初创以及其后发展过程中，聘用了许多国内绘瓷高手，制作出大量精美的瓷器，实际上代表当时景德镇的最高水平。
王琦，“珠山八友”之首，号碧珍，别号陶迷道人，陶迷散人，斋名陶陶斋，江西新建人，擅长人物，线条简练概括，冠绝一时。底款署：江西瓷业公司出品八字四行楷款。
邓碧珊，珠山八友”之一，字辟寰，号铁扇子，别号小溪钓徒，斋名睛窗读书楼，江西余干人，擅长粉彩鱼藻，笔调细腻情趣高雅。底款署江西瓷业公司红彩款。
王大凡，“珠山八友”之一，名方，号希平居士，又号黟山樊子，斋名“希平草庐”，安徽黟悬人，擅长人物，画风规矩严谨。底款署江西瓷业公司红彩款。
何许人，亦署许人何，字德达，原名处，安徽南陵人，擅长粉彩雪景，雪景画笔墨精谌独到。底款署江西瓷业公司红彩款。
汪野亭“珠山八友”之一，名平。号元鉴，又号传芳居士等，江西乐平人。擅长粉彩青绿山水，构图稀疏，布局精妙。底款署江西瓷业公司红彩款。
毕伯涛 “珠山八友”之一，名达。别号黄山樵子，安徽歙县人。擅长翎毛花卉，笔法工细，设色雅静艳丽。底款署江西瓷业公司红彩款。
徐仲南，珠山八友”之一，名陔，号竹里老人，斋名栖霞山馆，江西南昌人。擅绘粉彩松竹，潇洒挺拔，独具一格。底款署江西瓷业公司红彩款。
四、鉴别
由于晚清民国战乱不断，又由于“江西瓷业公司”生产的瓷器大多为生活实用器，在日常使用中损毁相当严重。再加上此类瓷器和康、雍、乾三代的瓷器在档次上也 不可同日而语，因此刻意收藏此类器物的人相对少，精品流传下来的更加少！精品一般都是名家手写款的，非常精细和精美。印章款的大多是后期制作的，因价格不 高，罕见有人仿造。所以目前造假的一般是仿造名家手写款的，在鉴别上就比较容易了。
1、以往的瓷器是以柴窑、草窑和煤窑烧制的，因此在电子显微镜下可见气泡大小、分布不一，由于有百年左右的历史，加上釉面和瓷土的硬度不一致，在釉下会形 成开片、死泡、破泡和粽眼。而新仿造的瓷器是用电炉和煤气炉烧的，一次成型，所以在电子显微镜下可见气泡大小一致、分布均匀，成突出状，无死泡、破泡和粽 眼，开片在釉面，成大小相对如一的网格状，这是用微波打成的。
2、用彩料不同，以前瓷器的彩料以矿物料为主，新仿的化学料为主，在长波光谱下可见真瓷器有金属光显现，在电子显微镜下有颗粒物可见；而新仿的则在长波光谱下成惰性吸收，在电子显微镜下无颗粒物可见。
3、成坯工艺不同，老工艺瓷器是以手拉坯为主，新仿为节约成本大多以灌浆居多。所以在强光源下可见老工艺有手拉坯、环型圈纹路，而且方向一致；新仿瓷器则无此痕迹。
4、手写款的流畅度和形态、神态也是鉴别真伪的一个重要依据。
上述手段的综合运用，知道真伪就不是一件很难事。
五、让“江西瓷业公司”这颗湮没的明珠重新放出璀灿的光芒
随着民间收藏的蓬勃兴起，大众的收藏观念也在发生根本变化。过去被视作大路货的“江西瓷业公司”瓷器，经过广大收藏爱好者锲而不舍的挖掘和研究，使人们逐 渐认识到，这些作品大多出自文人画家之手，它集诗，书，画，印于一身，极具文化底蕴。我想能把江西瓷业公司款的瓷器，整理介绍出来，赋于其应有历史地位， 让这颗湮没的明珠放出璀灿的光芒。
