中国美术馆馆藏 - 国画

春雷起蛰龙

袁 江,生卒年不详。字文涛,江苏江都(今扬州)人。雍正年间曾在宫廷作画,供奉养心殿。他善画山水、楼阁,是清代界画能手,亦作花鸟。早年学习仇英,又继承 了宋代画院的风格,山水宗阎次平,楼阁宗郭忠恕。所作多青绿山水,工致异常,与其精密的界画相配合,十分协调。他的界画在继承前人基础上,加强了生活气息 的描绘,笔法工整,设色艳丽,风格富丽堂皇,在当时被推为第一。但由于清初“四王”画派风靡一时,所以画史上对他的记载不多。
    此图是画家非常有代表性的山水界画作品。以细致的笔触描绘了春雷隆隆,风雨欲来的景致。近景斜坡楼台,中景江连巨石,远景塔院飘渺,天空中墨色浓淡的变 化,似夹杂雷声的乌云从远处飘至。淡粉与青绿的搭配点明了节气,柳枝随风飘起,江中水纹泛起涟漪,楼阁中的人们向外张望,渔家正努力摇撸,这一切都仿佛诉 说着这场风雨的突然,更表现出画家观察和描绘的细致入微。

风云起蛰图

尤求,生卒年不祥,约活动于明嘉靖至万历年间。字子求,号凤山。江苏苏州人,移居太仓。尤擅白描,工写山水,兼人物,学刘松年、钱舜举又擅仕女画,继仇英以名世。
    此图山色溟,风云变幻,天际有神龙显现,作升空状。龙首昂然,龙身隐现于云中,龙爪伸张,姿态劲健,有神龙见首不见尾之神秘感。山下桥上,有老丈、童子五 人,仰望云端神龙现身,气氛生动。水榭内有三人,临窗眺望山间风云,似未发现神龙。构思巧妙,布局上下呼应,颇有生气。作者于山水、人物、麟龙,均有较深 的功力,故能得心应手。画面右上题记“风云起蛰”,署款“万历纪元仲夏望日,长州尤求制”,万历纪元即公元1573年,诗堂有王世贞题诗一首,但似为两纸 拼接,许是后世重装所为。此作曾经邓拓收藏,后捐献国家。

洗象图

丁云鹏(1547-1628),字南羽,号圣华居士,休宁(今属安徽)人。工画人物、佛像,得吴道子法,白描学李公麟,设色学钱选,以精工见长。兼工山水,亦善花卉,能诗。为明代著名人物画家。
    此作在窄长的竖形构图中,巧妙的安排了“童子洗象”场景,通过色彩的呼应、动作及神情的暗示性指向,将上下的山石、树木与中段的洗象、旁观有机地连缀起 来,整个画面疏朗、明洁,透出高古静穆的气息。其中,人物与大象均以细谨线描精工勾勒,毫发毕生,且能据不同对象的不同质感运用相应描法,各尽其态,尤以 旁观菩萨(习惯上大家以其为文殊菩萨,但也有可能是普贤菩萨,因大象为普贤坐骑,待考)与天王最为精彩。菩萨线描轻柔飘动、婉转有致,天王线描则紧劲古 健,辅以赋色分块,姿态上一雍容舒展、一威武警立;画面山石树木等配景则以略粗之笔勾写,浅淡青绿设色远追钱选,勾写形态取法文徵明,但不取其细而取其 粗,在装饰造型中更显古拙。 以“扫象(洗象)”为主题的作品在晚明颇为流行,但其图像来源与依据,以及流行的原因等,都还有待进一步研究。晚明有记载指出,“扫象”一题是在玩弄暧昧 的双关语游戏:“扫象”意即“洗象”,但同时也有“扫相”之意。此类画题曾有几个版本归属于钱选名下,在丁氏传世作品中,也有数幅此类作品,作于1588 年的《扫象图》(台北故宫博物院藏)与本幅较为接近,只是人物更为众多,洗象与旁观场景相对集中,相比之下,本幅作品更为文秀古雅,凸现丁氏白描功力之精 湛,难怪董其昌赠“毫生馆”印章誉之。

 

 

 

 

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