唐朝美女们的业余生活，
《唐人宫乐图》
一幅《唐人宫乐图》，一场宫廷女人的欢聚盛宴，十二位美女齐聚一堂，品茗、奏乐和行酒令，如此具有文化内涵的业余生活，好不热闹，令人神往！
唐 作者不详 唐人宫乐图卷 8.7cm× 69.5cm 台北故宫博物院藏
《唐人宫乐图》描绘了唐朝宫中女眷宴饮行乐的场面，画中共有十二位宫廷美人，她们环案而坐，各自吹奏畅饮，展现才艺，好不热闹。画面以巨型方桌为中心，活动内容分为品茗、奏乐和行酒令三部分。
画面中绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，均与晚唐的时尚相侔。
《唐人宫乐图》（局部，右下）
右侧画面，从近至远坐着三位仕女，坐姿各不相同。第一位坐在四足方凳之上，第二位与前一位相对而坐，她左手扶着凳，右手端着碗，身体侧扭向外。
《唐人宫乐图》（局部，右中）
第三位仕女端端正正坐在桌案边，她正专注地用茶杓从茶釜中盛茶汤，分入茶盏以备饮用。茶釜放置于桌案中间，茶杓的柄杆大约有一臂之长，方便使用。茶盏为碗状，有圈足，便于把持。
《唐人宫乐图》（局部，正上方）
上半部分画面为奏乐助兴，共有五人参与，自右而左，分别演奏筚篥（bìlì）、琵琶、古筝、笙等，管弦乐器兼有。
《唐人宫乐图》（局部，右上）
右起第一位女子吹奏筚篥，她双手执管，满目深情。筚篥也称管子，在胡笳的基础上发展而成，是古代流行于我国北方的一种吹管乐器。
《唐人宫乐图》（局部，正上方）
画面正上方第二位仕女弹奏琵琶，她横抱琵琶，左手执柄，右手直握着拨子，正在认真深情地演奏。她横抱琵琶的姿势以及用拨子演奏的方法，与现在极为不同，这是晚唐之前流行的琵琶弹奏方法。
《唐人宫乐图》（局部，左上）
第三位弹奏古筝，一手按弦，一手拨弦，很是自得。她身着红裙，头戴花冠，神情专注，完全沉浸在所演奏的音乐里。
《唐人宫乐图》（局部，左中）
第四位吹笙，她双手握着笙斗，嘴型微动，正在送气。笙是我国汉族古老的吹奏乐器，春秋战国时期已非常流行。1978年，湖北省随县曾侯乙墓出土了2000多年前的笙，是目前发现的最早的笙。
《唐人宫乐图》（局部，左上）
在这几位深情演奏的同时，旁立站立的侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。
她们演奏的音乐颇为动人，吹笙者旁边那位头戴花冠的仕女，轻摇团扇，面向奏乐者，倾心而听，俨然一副陶醉其中的神态。
《唐人宫乐图》（局部，左下）
在画面的左下角，有两位女子像在行酒令。外面这名女眷虽然左手已经扶着几案，右手仍然送杯入口。身后的侍女或许担心她会喝醉，已经上前轻轻搀扶着了。
画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为“坠马髻”，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的“垂髻”，有的则头戴“花冠”，凡此，都符合唐代女性的装束。
《唐人宫乐图》（局部，正下方）
画面最前方，有一只小狗和两只方凳。小狗安静地蜷卧在桌底下，像是被音乐打动了一样。两只四足方凳上面覆以大红花丝绸坐垫，色彩艳丽，十分抢眼。
《唐人宫乐图》（局部，左下）
这件作品原本的签题标为“元人宫乐图”，但其所绘内容却是唐代的景象，故而实为《唐人宫乐图》。图中所绘绷竹席的长方案、腰子状月牙几子等器物均与晚唐的时尚极为相合。
《簪花仕女图》
一幅《簪花仕女图》，尽显唐宫廷女人的万千仪态，赏花拈蝶，漫步戏犬，
千娇百媚，风姿绰约，宫廷贵妇惬意的闲暇时光，怡然自得，可见一斑！
唐 周昉 簪花仕女图卷 绢本设色 46cm×180cm 辽宁博物馆藏
《簪花仕女图》是周昉最富盛名的美女图之一，是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，也是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。
它描写的是一幅唐代宫廷贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画中6位丰颊厚体的贵妇形象，虽形体丰肥，但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱的风致。画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。画面变化虽然不大，但富有生活情味。全画光彩照人，仕女们神态安闲，美滋滋地消磨着妙曼时光。整幅作品分为“戏犬”“漫步赏花”“捉蝶”等三组画面。
图卷右起第一组画面为“戏犬”。
戏犬美人：
这位戏犬美人，身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，一双细眼之上为两撇“眉黛”，高大的发髻上饰以盛开的牡丹花一枝。她侧身右侧，左手执拂尘，正用拂尘的红缨挑逗卧在地上的一只小狗。小狗摇尾吐舌，像在与眼前的红缨玩耍。贵妇面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。周昉对纱衣透体和肌肉丰腴的极致描绘，表现出了画家勾线、赋色的高超技巧。
漫步美人：
对面立着的贵妇披浅色纱衫，如丝绸一般，薄如白纱。朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感，这个不经意的动作，看了使人不禁浮想联翩。
高清细节图
画家在美女手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。
图卷中间第二组画面为“赏花”。
赏花美人：
贵妇右手拈一朵鲜艳的红花，放在面前静静地凝神观赏；左手状如兰花，像在细数花瓣，又像是要去抚摸花瓣。她螺髻高耸，头戴花冠，身披轻纱。所挽罗巾上也绣满花朵，而且多为红色，与手中红花形成呼应，说明其对鲜花的喜爱。美人脸上、手上罩染的白粉，虽过千年，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。
执扇美人：
在赏花妇人后面不远，有位形体较小的女子，恭敬地跟在赏花贵妇的身后。她发髻简洁，衣着朴素无华，可知是一位侍女。她手执长柄团扇，像要为妇人驱散初夏的微热，又像是准备去拍采花的蝴蝶。与其它5位相比，这位手执团扇的侍女，衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。画家在人物的描法上，以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。
图卷左间第三组画面为“拈蝶”。
拈蝶美人：
画面最左边站着的这位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手中紧紧捏着一只刚刚捉来的蝴蝶，蝴蝶张着触角，正在奋力地挣扎。贵妇右侧一只小狗叫着跑来，想要来凑热闹。旁边一只白鹤也抬步走来，引得妇人回头察看，并流露出满眼的欢喜。画面于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。
静侍美人：
彩蝶妇人右后方有位女子，看上去形体较小，画家通过画小形体来表现距离。她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩，似正从远处走来，细步轻移，袅袅婷婷；她的头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，但体态慵倦，并没有准备参与游戏的意思，神情似有傲视一切之感，想是病体初愈，只是出来散散心吧。
大文人苏轼曾在《周昉画美人歌》中云：“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏。”这正是《簪花仕女图》卷的绝妙写照。《簪花仕女图》层次分明，气韵古雅。画面上的贵妇衣饰华丽、动作悠缓，反映了宫廷生活的奢华与闲散。贵妇们体态丰腴、低领袒胸，正是唐代诗人周濆“惯束罗衫半露胸”等诗句所描绘的装束。
《调琴啜茗图》
一幅《调琴啜茗图》，一次深宫女子的视听享受。弹古琴、品香茗，多才多艺，其乐融融，这里只有女人间的才艺展示，没有深宫内闱中的勾心斗角。
唐 周昉 调琴啜茗图 绢本设色 75.3cm×28cm尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
《调琴啜茗图》，又名《弹琴仕女图》，描绘唐代宫廷女子弹古琴品香茗的生活情景。画面中共有五位人，中间三人为宫中贵妇，两侧站立者为侍女。贵妇们在女仆的伺候下弹琴、品茶、听乐，表现了贵族妇女闲散恬静的享乐生活。
画幅左侧一位宫中贵妇半坐于一方山石上，青衣襦裙，膝上横放一张古琴，左手拨弦试音，右手转动轸子调弦，神情专著。她身后站立一名侍女，手捧托盘，盘中放置茶托、茶盏，等候奉茶。
图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。
调琴贵妇：
全图以调琴为重点，造成了一种屏息静听的气氛。画卷设色偏向匀淡，衣着不作纹饰，略有素雅之感。女子的人物造型“曲眉丰颊”“雍容自若”，体现了唐代女性“以丰肌为美”的审美趣味。
品茶贵妇：
画面正中，一位红装贵妇侧坐着，面向里，背向外，一边执茶盏于唇边，一边注视着抚琴之人，似在倾听琴音。其身前有一棵桂花树，花香飘溢，身后一棵小梧桐树，枯叶将落，说明了画面的环境。
听琴贵妇：
端茶侍女：
画幅右侧，一位贵妇正在侧首遥视，把注意力凝聚在抚琴人身上。旁边一位仕女，手执茶杯，像在为主人送茶。
《调琴啜茗图》全卷构图松散，与人物的精神状态合拍。作者通过人物目光的视点巧妙地集中在坐于边角的一位红衣琴女身上，使全幅构图呈外松内紧之状。画中的人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动！
《挥扇仕女图》
一幅《挥扇仕女图》，描绘宫廷女子的生活情景，后宫佳丽，富态妖娆，柔丽多姿，挥扇慵坐，端琴解囊，临镜理妆，对案围绣，闲憩攀谈，这便是深宫女子的生活。
唐 周昉 挥扇仕女图长卷 绢本设色 33.7cm×204.8cm 北京故宫博物院藏
《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作，描绘了夏末秋初宫妃和侍女在深宫院内纳凉的情景，全卷共画13位人物，从右至左分为挥扇慵坐、端琴解囊、临镜理妆、对案围绣、闲憩攀谈等五组画面。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
卷首右起第一组画面为挥扇慵坐。
画面包括四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。
居中的嫔妃，慵坐于靠背椅上，头戴莲花冠。她右手按纨扇，左手扶椅圈，侧首凝目，若有所思。
第二组画面为端琴解囊。
画面上有两位宫女，左侧女子双手抱琴，右侧女子协同解囊抽琴。画面上二人一大一小，形成鲜明的对比。
第三组画面为临镜理妆。
画中两人相对而立。右侧为一嫔妃，衣锦松垮，像是刚刚睡起，正在对镜梳妆。左侧持镜之人着男装，头戴唐巾，身穿红袍，松松地系着腰带。
第四组画面是对案围绣。
共绘有三人，其中正面向外的两人面圆颊阔、体态丰腴，应为地位较高的宫女。背部向外的一人，体形较小，应是地位较低的侍女。
最后一组画面为闲憩攀谈。
画面中右侧宫女坐于四足登上，面朝里，背向外，扭头顾眄，与左侧宫女攀谈。左侧宫女倚桐树而立，正转身回应。梧桐树干细叶茂，显得孤单零落，与树旁站立的宫女形成对比。
《挥扇仕女图》五组画面似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
《内人双陆图》
一幅《内人双陆图》，两个女子之间的棋艺较量，虽说女子无才便是德，在庭院深深的宫闱中，以棋博弈，各显其才，是为消遣闲暇生活的明知之举！
所谓“双陆”，同六博一样，同是掷骰行棋的游艺。据传，此游艺始于天竺，流行于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好。
唐 周昉 内人双陆图卷 64.4cm×0.7cm 美国弗利尔美术馆藏
《内人双陆图》此图为周昉所作，描写唐装贵族妇女以棋戏消遣的生活。设色浓丽，线描细劲流畅富有韵律感，贵族妇女浓丽丰肥之态和细腻柔嫩的肌肤特点都表露无遗。
图中间为二盛装贵族妇女对坐行棋，左右有亲近观棋，侍婢应候。它从一侧面反映了当时贵族的生活情调。
唐代肖像画极为发达，而周昉不仅在肖像画上挖掘到人物的心灵深处，更悉心于将宫中各类仕女如忧郁、感伤、悲叹、惆怅和怨情等的心态微妙地展示在绢上，堪称史上一绝！
