标题音乐（Program Music）指带有文学性标题，表现一定人文含意的器乐曲，是相对于非标题音乐（Non-Program Music）而言的。十九世纪以前，大部分专业创作的器乐曲是非标题音乐，即只有表明调性，编号和体裁的曲名，如“C大调第一交响曲”，没有文学性标题。
大约从十九世纪初，浪漫主义在欧洲乐坛兴起。浪漫派作曲家注重音乐与诗歌，戏剧，美术等姊妹艺术的关联，不但写出带标题的交响曲，独奏曲，还创立了音乐会序曲，交响诗，戏剧配乐组曲等多种标题音乐的体裁，并写出大量相应的作品。德国早期浪漫派作曲家韦伯（Carl Maria von Weber，1786-1826）的钢琴曲《邀舞》（Aufforderung zum Tanz，Op. 65，J. 260）就是标题音乐的代表作之一。
《邀舞》作于1819年，是韦伯献给他新婚夫人的礼物。作曲家本人还详细解释了乐曲表达的含意：
第1—5小节：邀舞者初次出现；
第5—9小节：女子婉词谢绝；
第9—13小节：男子坚决请求；
第13—16小节：她同意了；
第17—19小节：他开始和她交谈；
第19—21小节：她回答；
第21—23小节：谈得热烈起来；
第23—25小节：互相非常投机；
第25—27小节：他请她跳舞；
第27—29小节：她答应了；
第29—31小节：各就各位；
第31—35小节：等待音乐开始时起舞；
跳舞；
跳舞结束，男子道谢，女子回答，各自离去。
从以上的解释可以看出，虽然乐曲的主体是在第35小节以后的“跳舞”部分，但在此前后乐曲表达的含意是如此具体细致，生动地体现了标题音乐的特点。
《邀舞》中间的舞蹈部分是用圆舞曲的节奏，据说这是最早的“音乐会圆舞曲”，即用于聆听而不是用于伴舞的圆舞曲。作为钢琴独奏曲，《邀舞》还成为李斯特，肖邦等著名钢琴家经常演奏的曲目之一。
下面是钢琴独奏《邀舞》的音像（从开头到 9：16），由William Wellborn 演奏：
William Wellborn: Invitation to the Dance, Op. 65 (Carl Maria von Weber)
https://www.youtube.com/watch?v=RQBsVKeo9d0&t=560s&ab_channel=OldFirstConcerts
以上是韦伯的钢琴曲《邀舞》。1841年，韦伯的著名德语歌剧《魔弹射手》（Der Freischütz）在巴黎演出时，为了迎合法国观众喜欢歌剧中有芭蕾舞的欣赏习惯，在剧中插进了芭蕾舞，并用《邀舞》作为芭蕾音乐。由于那时韦伯已经去世，于是请法国著名作曲家柏辽兹为《邀舞》配器。柏辽兹不愧为管弦乐大师，《邀舞》经他配器后如虎添翼，成为经典的管弦乐曲，并经常在音乐会上单独演奏。
下面是2009年Maxim Fedotov 指挥莫斯科市管弦乐团演奏的管弦乐曲《邀舞》的音像:
Maxim Fedotov conduct Weber "Aufforderung zum Tanz" op.65
https://www.youtube.com/watch?v=phkgkci_mEQ&ab_channel=mariofellini86
此外，舞蹈家们还用《邀舞》的音乐编排了多种表演性舞蹈，下面是一个芭蕾短剧《玫瑰花魂》，为了方便大家欣赏，转帖一段有关说明 ：
https://zhidao.baidu.com/question/555099978.html
（ZT）“到了二十世纪，《邀舞》在芭蕾舞台上获得了新的生命。1911年，俄国佳吉列夫芭蕾舞团的编导福金（1880—1942）采用《邀舞》作为芭蕾音乐，根据法国诗人戈蒂埃（1811—1872）的一首诗，编成了舞剧《玫瑰精》。舞剧的场景是在一个少女的卧室里。少女披着白斗篷、戴着镶有缎带的软帽，从第一次参加的舞会回到家里。她把手里拿着的玫瑰花放到嘴唇边，脱下斗篷和软帽，朦胧入睡。花落在脚下。伴随着飞瀑溅落般地下行音阶，玫瑰精从窗户里跳了进来，他穿着紧身衣，玫瑰色的衣服上装饰着玫瑰花瓣。最初，他没精打采地在房里独舞。接着，站到少女的椅子后面，把她扶起来，随着圆舞曲悠扬的曲调，和她一同翩翩起舞。她还是闭着眼睛，象梦游一般 。跳了一回，玫瑰精把她轻轻扶回到椅子里，给她最后一吻，然后跟着快板音乐的最后一小节，纵身跳出了窗户。尾声从缓慢的大提琴独奏开始，少女从梦中醒来，她以手抚额，想起了梦中的情景，环顾四周，不见了玫瑰精。玫瑰花依然躺在她的脚下——她把它拾起来，陷入了沉思。…… ”
Weber Invitation To The Dance Nadja Saidakova Vladimir Malakhov
https://www.youtube.com/watch?v=YT84oErpVOM&ab_channel=BegGva
