《浣溪沙》韩偓体，双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。
本词即景抒怀。上片以早春的开阔景致，引出闲人之闲的无绪；下片以幽居之闲趣，隐喻闲人无绪之缘由。
起句“苍碧四垂绿染春”，四野染绿，早春大地之热情。“苍霄幽阔缈浮云”，早春苍霄开阔，浮云之惬意。天地间春意盎然。“闲窗弄幔点新痕”，由景转到人。春不在窗，故而闲；弄幔，因为闲而无聊；新痕为早春之色，一个点字，又将闲人之闲情跃出画面，飞向远方。
下片“老韵弦音堪拂乱，去年景致可涂匀”。一个对偶句，将景致转内，闲人幽居中的物象以及由此引发的作为。老韵、去年，是对以往的怀念；拂乱，涂匀，心绪不定又特意执着。老韵可以任其乱博，老景可以凭记忆重新着色。看似无情却有情，一切的景致和作为都不是在闲心，只因为“燕声难寄折梅人”。
陆凯《赠范晔》诗句“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”这首诗当是陆凯率兵南征度梅岭时所作。登上梅岭，正值岭梅怒放，回首北望，想起了陇头好友范哗，又恰逢北去的驿使，便有了折梅赋诗赠友人。后人以“一支春”作为梅花的代称。
本词在此处可视为用典，闲人乃折梅人。所谓的“弄幔点新痕”，只不过是寻寻觅觅，燕声不来，何以寄梅，何处可寄梅，前后呼应。
【浣溪沙】词牌上下片各三句，其结构上的特殊性，对于处理意境的放与收、脉络上的起伏与变幻，有一定的掣肘。本词为学习周邦彦【浣溪沙】的习作，有模仿之嫌，实情招来。但习作并不理想，也是遗憾。周邦彦词如下：
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
周邦彦词，上下片前两句写景，后一句缘景入情。上片写远景，是空间寥廓之感，下片写近景，是时间流逝之悲。貌似呆板，实则凝重。真挚的情感，细腻的感受。——摘自周邦彦词赏析集
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