忙了一天，過了午夜方得坐下碼字聊詞，也是情懷啊，哈哈！
姚兄聊天知識量很豐富，觀點獨到。關於詩詞有別，獨尊易安，想是因爲易安的《詞論》。
易安的词谁不喜欢？我也特別喜歡！！ 讲当行本色，婉约好句不胜枚举，就真不舉例子了。其實易安亦有豪放的，如：
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！”。
據説易安做《詞論》時才二十几嵗，在南渡之前。南渡后更有：
“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”豪吧！
宋朝人填词，有三种情况:
第1種是按谱填词。这个谱，不是乐谱。这些作家都是精通音乐并有很高文学造诣的人，如“奉旨填詞”柳七郎。易安詞論中道；“始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出『樂章集』，大得聲稱於世。雖協音律，而詞語塵下。”
改變人生的 “且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”眠花宿柳，代歌妓言“凡有井水处，即能歌柳词”的柳七郎人見人愛，花見花愛，只有皇上賭氣不愛。最後靠改名字混上個功名，開了名字一看原來是他，屯田去吧。。。
其實不光李清照認爲他詞語塵下，苏子瞻也戏少游云“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。。。
可是，我們能想象宋詞中沒有 “多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？” 嗎？
其實柳永也有不那麽婉約的。苏轼也夸過柳永：“人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。 ”！！！
第2种是依箫填词，如苏轼。
易安詞論中言：“蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者。” 就是說蘇軾的詞是長短不齊的詩。
記得哪裏讀過蘇軾三十幾歲前是不屑寫詞的。他後來寫詞又要改變詞風，向上一路，興天下人耳目。
中国古代遵循乐从文，以文化乐，依字行腔。舉個例子：昨天聼鄧麗君唱“明月幾時有。。。”，明顯近代人做的曲。一首歌聼下來，如果你感覺每個字唱出來的音和每個字原來的發音一樣，就説明做曲者有心了。不像“大海航行靠舵手”的“手”唱出來是“收”的音。除非某方言裏“手”就是這麽讀，這要是在宋朝這種情況絕對不會發生。因爲有“樂從文”。
蘇軾不僅要提高詞的格調，認爲詩詞一家，且是用燕樂填詞。李清照也要提高詞的格調，但推崇以雅乐填词，認爲詞別是一家，分五音，五聲，六律，清濁輕重。。。也使她看周圍經常不爽。。。
不論如何，我也無法想象一部沒有 ”大江東去，浪淘儘，千古風流人物。。。”和“明月几时有？把酒问青天。。。但願人長久，千里共嬋娟。“ 的宋詞。
第3种依句填词，太晚了，不説了。
謝謝讀！
附幾首舊作：
《浣溪沙》石蝶
莫与相思叹莫如，相思一寸一分殊，几分添做倚香图? 愁比旧时多病色，恩于尽处是虚无，虚无也怕用情书。
《浣溪沙》石蝶
暗敛青晖锁玉函，攒些新梦扮江南。苏堤柳系太湖衫。一念梨花虚若旧，三分月色淡如凡。卿卿当可告何堪。。。
《浣溪沙》石蝶
借酒蒙心卜一筹，三杯可敌几成秋，凉凉月色漫淹楼。欲捧此情和泪看，难书半字向空收，西风如旧冽如钩。
《浣溪沙》石蝶
一瞥秋纹柔到今，多情嫩处夜难禁，星眸明灭荐香侵。未了痴情残未折，空教暗念散空吟，词中月色漫封心。
《浣溪沙》石蝶
不胜罗衣香汗轻，额黄一抹向谁迎。苔阶虚构画灯行。似水流年慌入镜，如丝梅笛悔添声。浮生从此不关情。
