一
韓國連續劇“魷魚遊戲”，主要劇情是韓國人小時候玩的傳統遊戲。然而，令人不可思議的是，如此而簡單的一齣劇，竟然風靡全球，在十幾天內就有超過一億人觀看，成为Netflix史上最受欢迎的電視剧。
劇中的游戏项目共有456人参加。他们虽然背景各异，年齡和文化水平有差，職業和個性也不同，但他們皆有相同之處，就是人品都有問題：賭博欠債；挪用公款；越境偷渡；品行敗壞.....，等等，按俗話説，沒有一個"好人"。
參賽者必須採用“招募”者所規定的遊戲方式進行競爭，輸者被淘汰，必被殺死；贏者活下來的，繼續後面的遊戲。遊戲全過程充滿爭鬥廝殺，每個人都以治死對方使自己存活為目的。他們被告知，他們中每死一個人，那個懸掛在空中的玻璃球裡面的錢，就會增加一億韓元。最後一個活下來的人，可以得到“錢罐”裡的全部。456個人參賽，總額就是456億韓元。如此恐怖血腥的比賽，但讓人著迷、不顧性命加入的原因，就是那個大大透明的玻璃球的”鈔票，像“磁鐵”一般把他們緊緊吸住。
然而，劇終卻是意想不到的大反轉。整個遊戲規則竟然被一個有錢有勢者操縱，出自於一個已經行將就木且患腦瘤的老人之手的"傑作”。全部455個人都被他玩於股掌之中。他也是參賽者之一，中途以重病在身，無法繼續遊戲為由，退出比賽。他熟悉每一個遊戲規則，知道怎樣取勝可以存活下來。他扮演了一個活生生的惡魔，利用人“罪性”中的貪戀，以金錢做誘餌，戲弄455個人的命運，操控他們的生死。
該劇的形式，採用的是456人都集中在一個”舞臺"表演。作者也許有意或無意地將人形形色色的"罪性"展現得淋漓盡致。可悲的是，經過生死之博，到了遊戲結束、最後活下來得到全部金錢的人，卻發現他沒有一點興奮、喜樂和滿足，相反他內心充滿了痛苦、內疚和空虛，以至於變得頹廢和絕望。
這部劇似乎在告訴世人：金錢不能給人帶來幸福和滿足感。
二：
“魷魚遊戲”反映出世界“舞臺”的一個縮影，也是人生的真實寫照。人的各種追求，基本歸結起來，就是希望成為那個鈔票不斷加增的”玻璃球"的所有者。
人的一生就是一個”劇本”，世界就是“舞臺”。"人生如戲”，比喻得恰如其分。有"舞臺”和"劇本"，必有“演員”，也就是人自己。人皆照自己的”劇本"自導自演，隨意發揮。所以，人既是導演、演員，同時也是觀眾。
人作為”演員"，在"舞臺"上，從"開幕"到"落幕"，其跨度很短，瞬間也就過去；舞臺空間雖大，可容納諸多角色，但也極其有限。“演員”擁擠重疊，衝突不斷，不得不到處開發新的領地。不管男的女的，老的少的，強的弱的....，人“表演”所要得到的，無非這麼幾個方面：金錢、學識、權勢、地位、美貌.....。"演員"全程表演都戴著假面具，無一顯露“本相"；全程拼命朝著自己所設定的目標奔跑。隨著"劇情"的發展，時間的推移，人扮演的角色自覺不自覺地轉換，成為：兒子或女兒；哥哥或弟弟；姐姐或妹妹；丈夫或妻子；父親或母親；祖父或祖母，同學或朋友；同事或鄰居…。"舞臺"上的每一個人都把自己的角色扮演到極致，竭力成為舞台其他人的 ”標杆””，實現"人過留名，雁過留聲"、“名垂千史”的目標。人人都想做"主角"，成為“明星”，吸人眼求，被人仰慕，出門前呼後擁。
”舞臺”是固定的，日復一日， 年復一年；一幕又一幕，從不改變， 而"演員"之路卻極其辛苦和短暫，而且新舊不斷交替。”戲”很短，開幕和謝幕衹是眨眼兒的功夫，”演員”今天還在，明天便從“舞臺”上消失了。去了哪裡？天上？地下? 不知道， 確實不知道。 既不再被人想起，也不再被人紀念。即便如此，人生相同的劇情仍然不斷在"舞臺"上重複被演。“已有的事后必再有，已行的事后必再行，日光之下并无新事。豈有一件事人能指著說這是新的？哪知，在我們以前的世代早已有了。已過的世代，無人記念；將來的世代，後來的人也不記念。”（聖經/傳道書1章9-11節）
所有"劇本"的模式幾近相同："演員"一登場，都是“無緣無故”地大哭；到了劇終”謝幕”，黃昏之際，所傳來的都是絕望而痛苦的呻吟。人生"劇本"如同寫小說，開頭容易結尾難。無法收尾，衹好把筆墨一股腦兒潑到”過程"中，乾脆不去想結局如何。
事實上，“舞臺”上的每個"演員"，不管是積極的還是消極的，是主動的還是被迫的；也不管是成功的還是失敗的，都不得已將自己的"角色"演完。有所謂“智”者，預先看到落幕的悲涼，不屑於像他人太累太苦太失望，乾脆放棄"角色"，把自己“除掉”，提早退出“舞臺”，不再回來了。事實是，也沒有機會再回來了。從而惹來還正在"舞臺"興致有加、爭先恐後“搏殺”的“演員” 的惋惜和唏噓聲，以為自己"好死不如賴活"，比他們聰明。其實：“智慧人和愚昧人一樣，永遠無人記念，因為日後都被忘記；可歎智慧人死亡，與愚昧人無異。”(聖經/傳道書2:16）
三
不可否認，呈現在“舞臺”上的“燈光”，令人眼花繚亂，著實迷人，無數人被其吸引，驅使人無論如何在臺上也要擠出一塊能夠充分展示自己的空間。而實際上，人在“舞臺””上不過是一個"過客"而已，為那些虛無的東西拼其一生，而忽略靈魂生命的價值，實在是不值得，因為人“怎樣從母胎赤身而來，也必照樣赤身而去；他所勞碌得來的，手中分毫不能帶去。”(聖經/傳道書5:15）
人在“舞臺”上表演，猶如搭積木。不管搭得快的慢的， 高的低的，整齊漂亮的，還是亂其八糟、七扭八歪的，早晚都會倒塌，不能持久，最終還是一堆廢木頭而已。身在其中的人看不出其假象，也意識不到所扮演的"角色"衹是短暫且臨時的。所以，演員在“舞臺”上，若沒有“導演”的介入，勢必混亂、烏煙瘴氣；“劇本”若不經由宇宙全能者的"編輯"，“劇本”的內容也一定是雜亂無章、結局可悲的。
無論是否成為"明星"，”謝幕”之後的命運完全相同。"因為世人遭遇的，獸也遭遇，所遭遇的都是一樣：這個怎樣死，那個也怎樣死，氣息都是一樣。人不能強於獸，都是虛空。都歸一處，都是出於塵土，也都歸於塵土。"（傳道書3章19-20節）
“演員”退出“舞臺””的時間，完全是由這位全能“導演”決定。祂説："凡事都有定期，天下萬務都有定時。生有時，死有時；栽種有時，拔出所栽種的也有時"（傳道書3章1-2節）因為祂創造宇宙萬物和生命，托住萬有，並且掌管人的生死。所以，儘管人不希望祂在人生“舞臺”的介入，但實際上，祂已參與其中，無人能攔阻。就如，有誰料到，就在兩年多前，“舞臺”上突然莫名其妙地擠進了一個小小的、肉眼看不見的"花球"？它像一顆已經炸開了的"原子彈"，輻射了整個"舞臺"的各個角落，把每個人的"劇情"搞亂了：正在"舞臺"興致勃勃表演的"演員"倒下、抽搐、呻吟、哀嚎；有的甚至連彎腰”謝幕”的機會都來不及，就匆匆離開了。而滯留在”舞臺"上的，也都被禁閉在了"監獄"裡；口鼻需要遮掩，間距被迫六呎；演出的“道具”也都無用了....每個“演員”不得已歸到原來該有的角色，簡單度日；地位趨於平等，沒有高低....。霎時間，喧鬧的”舞臺”變得冷清起來。
”風從何道來，骨頭在懷孕婦人的胎中如何長成，你尚且不得知道；這樣，行萬事之神的作為，你更不得知道。”（聖經/傳道書11章5節）
“演員”會隨時退出，可操縱“舞臺”的"導演"卻從亙古都在定在那兒，祂隨時隨地查看"舞臺"上的一切，從未離開過。祂無所不知，無所不能，無所不在。祂知道所有"災難"的來源，也容許它們殃及人類的”舞臺”，因為祂要清除那上面的污泥濁水，對每個願意接受祂管理的“演員”予以重新定位。祂修改他們的"劇情"，調整他們的角色，使他們的"表演"有豐富的內容，且充滿意義，引領他們進入完美的“落幕”。
親愛的朋友，請記住，祇有讓這位創造宇宙萬物和生命的全能者介入，你我的人生“劇本”才可以改變，不再有“落幕”後的悲涼和哀哭。
(****註明：由於原註冊的"博客"的郵箱取消，密碼也忘記，已經無法進入。所以把原登在文學博客裡的文章，經修改之後轉到此處。)
