原创：微信煮词：第七辑
歌词千万不可犯类似错误
一次国家大剧院创作部小友陈坡到我家来探望，喝茶闲聊，我开言第一句就问：致仕是什么意思？他脱口作出回答：退休啊！我说，你怎么知道？他说，任老师，您知道，我是北大学历史的嘛！
致仕就是退休。致，可以是达的意思，但致还有就是送，表示着送达的概念。仕，就是做官。也就是说，人到七十，就该把官还给人家退休了。可余秋雨先生却把这个词用反了，他把致仕说成是做官。于是引起学术界一片哗然，闹了大笑话。歌词千万不可犯类似错误。
歌词也要讲究法则
词友点评《缴枪我也杀》这首歌词：作为习作，仅就歌词创作层面来说，写得虽然解恨，但不能唱出来。因为按照国际有关战俘法则，缴枪俘虏是不能杀的。
点评说得很对。其实，在我们的文艺宣传中，也有很多的类似这样的失误，比如说电影《闪闪的红星》中，年仅七岁的潘冬子，举刀砍死了正在熟睡中的胡汉三，然后放了一把大火。
作为当年的历史尚可理解，但是，我们面对今天的孩子们，尽管这种举措再英雄，然而，用今天的国际法则来衡量的话，这种未成年人的杀人放火属于是宣传儿童暴力，也同样是不合适的。
歌词作者最好还要学着能写一手好文章
写词者，不但要会写好歌词，最好还要学着能写一手好文章。从某种意义上来说，好文章要比好歌词更难写。我们很多歌词作者，就是只会写歌词，不会写文章。
只靠掌握韵脚去蹚出几段四六句儿罗列在一起的歌词作家，他的作品文采与内质，一看就知道。有些人即使写了文章，但也让人只能是硬着头皮去读。文字滞板而不生动有如死羊眼，没辙。
什么是好文章？本人以为，好文章就是大智慧和真性情。特别是后者真性情。乔羽乔老爷就是文章写得好，本人甚至以为，他的文章好过他的歌词。他自鸣得意和本人聊天时，更多话题是他的文章。其中作曲家郑律成墓志铭就是他写的。不知热衷词道的道友们意下如何？
元素简单，构思奇巧，不可复制
有感于歌词微信群里征评《陪你到老》的同题歌词，本人也来不妨举个例子吧。有一首歌词写的也是写这个“陪”字：丢了的大雁。
这是一个本人并不相识的名叫黄殿琴的作者写的：小的时候，我把他的大雁丢了，我答应他，等我长大了，变成一只大雁赔他。他已经长大，我已经长大，小时侯的允诺，也一天天的长大，但他已经不再需要纸折的大雁。他长成了一只大雁，矫健的有些孤独的大雁，而我不知为什么，真的想变成一只大雁了：陪他。
请看：就是一只大雁的意象，就是一个字的从“赔”与“陪”的谐音转换，元素简单，构思奇巧，不可复制。
文以载道没那么容易
常听人们说到这四个字：文以载道。啥意思？谁说的？估计很多人都不知道。这句话其实是写出《爱莲说》的那位周敦颐老先生说的。它的原文是：文所以载道也。轮辕饰而人弗庸，徒饰也，况虚车乎。啥意思？又说不清了。
这意思是说：文章是道的载体，就像车是人的载体一样。如果车不载人，车轮和车扶手装饰得再好也没用。问题又来了，这里面的道指得是什么道？道理？道德？还是所老子的“道可道，非常道”的天地规律自然法则？各取所需吧。
有了这四个字，于是，会写几个字搞文学的就受不了了。以为自己这帮们就是大贤大德了。本人倒觉得没那么了不起。本人还有解：这文以载道是国策之文，那才可以载道。而编故事写小说不过也就是以供高级与低级区别消遣而已，别把自己看得了不起了。
别总是看着别人的三流歌词学写歌词
有些人每天都在琢磨歌词，看着都累。关键也看不出每天琢磨到底有了些什么进步。而且，各自相互写得也都差不多。那些歌词虽然是你写的，我写的，他写的和她写的，可写出来全都是一个味儿，分不出谁是谁的。大都不过是除了女人想男人，就是男人想女人的句子。
关键问题是：让别人读起来极其乏味中自己还感觉津津有味。少油没盐，少心没肺，这怎么办？
眼界总是看着别人的三流歌词学写歌词。方法不对，思路不对，再写也写不出个名堂。有才的，几首歌词甚至几句歌词就能看出来。不在于每天练笔。不是缺乏技能，说到问题的根底，而是缺乏悟性。这病可不好治。
阅读不可以吃便便拉便便
没事儿的时候，甚至可以去读一读字典，读一读本草纲目，读一读毛泽东书信选，读一读童谣或者演说家的讲稿，然后自己再仔细进行比较和咂磨，它们各自叙述的语言语感是完全不同的。
这样，即使是最枯燥的东西，你都能读出它们其中的那种妙魅和美感了。光读那些“垃圾”有啥营养啊？我们现在的很多歌词作者大部分的阅读是在网上吃便便拉便便。你想，吃便便再拉出来的便便那会是什么样的便便啊？
从壶艺可以看到词艺
无锡千里，只为一壶。六方壶。制作难度最大，六块泥拼成。本人在紫砂博物馆琳琅满目中，身体未转，目光粗略一扫，刚一选，博物馆长就说，看先生取壶的手托架势，内行！
本人当下作解：天地六合暂且不说，谨说六角壶最难壶盖。不但壶口六方，且壶盖任何角度调换放入壶口，都要严实合缝，滴水不漏，工艺极为严格。不像圆形，制作简单。
一壶六方上下，能说出多少讲究？那就要看你的审美能力了。同样一词百字内外，能说出多少讲究？道理也同样如此。同样都有精工。于是各位从壶说开来去，大部分谈的是藏价多少，熟不知，本人谈的壶艺即词艺。
一件事必须穷根问底
说歌词，就说到了戏歌，说戏歌就扯到了于魁智。他应该是正宗的杨派文武老生。与钱浩亮之李玉和是一宗，应该不是武生。
查了下资料：于魁智生于普通工人家庭，父亲是钳工，母亲是音乐教师。小学时已是合唱队领唱。十岁始学唱戏，后入沈阳京剧院学员班学习京剧，接受杨元咏、黄云鹏等名师心培育。十三岁在沈阳的现代京戏《大鲁歌》中任主角，连演百余场。学老生的于魁智也拜了名武生黄云鹏学了八年武功。
看来先学老生，随后又学武生。因自幼就搞声乐领唱，不会放弃嗓子去搞武行。除非变声期倒仓。不过于魁智的宗师杨宝森杨派，最早确是学武生的。后来倒仓自创杨派。杨派唱腔特点，从谭派腔入，自余派腔出。如果写戏歌，了解这些没啥坏处。
另外，所谓倒仓，就是指戏曲演员在青春发育变声期嗓音变低或者变哑。为什么说这些？本人撰写《词海钩沉》养成了习惯，一件事必须穷根问底，这也是毛病。
看到的都是艺术处理上的毛病
这些年来，经历过了多少次的演出结束，基本都是一片欢呼，大获成功。几乎无一例外。每到这时，作为作者的本人，心中总有一种异样的感觉。那就是有话不好说，说了会扫了大家兴致的感觉。
这种感觉在内心深处的，其实是遗憾。尽管别人看戏会感动的稀里哗啦，但是，本人所看到的，却总是导演和演员在舞台艺术处理上欠缺的问题，以及自己应该有更好的调整。当然，阅读歌词时也喜欢是这样保持冷静的审视。
到此，第八辑我们接着再聊。
任卫新：毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国广播艺术团创研室国家一级编剧。我国著名文化项目策划人、撰稿人、编剧及歌词作家。四川音乐学院、塔里木大学、中央文化管理干部学院艺术学院客座教授。
代表作品：多届央视春晚总撰稿，大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。歌剧《二泉》以及大型音乐舞蹈史诗《天山》编剧等。各种奖项荣获百余。歌曲《永远是朋友》广为流传。
（责编唯美）
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