《春满人间》（红梅一稿）丙辰 国画 96.5x208CM 10月，创作《春满人间》国画参加省美展。 作者在这一时期所创作的梅花作品一改孤傲、冷艳，临寒独放的格局，以枝繁花茂的红梅为主，充分表现对祖国和民族经历了十年痛苦的劫难之后从心底焕发出来的又一次获得解放的欢愉心情。 作者在这一时期红梅画的表现技法上围绕春天的主题而多创作大幅梅花。从画面上看，梅花以枝繁叶茂为主体，类似王冕写梅花的“花繁”但不取其“枝柔”之态。目的是为显其刚劲、蓬勃之精神，使整个画面表现出“万蕊千花自成一家”之万花竞春之意而又不显娇柔之气；其枝喜取老干发新枝之态，类似陈老莲的“老梅”之风，但舍其“着花不多，生冷古艳”之寡，以显起峥峥不曲的倔强之意；取明朝徐渭“淋漓尽致的大写意”之风，使之画面之老干显得泼辣豪放，蜿蜒曲折，伸展自如，即显其历尽苍桑之峥嵘、古朴之态，却又不显“剑拔弩张”之势。通幅看下来，他的大幅梅花从气势上看来又兼有石涛的“从意挥洒，流漓尽致”之风。他的作品真的做到了“本欲酋而空则古，干欲硬而折则健，枝欲瘦而斜则峭，花欲密而淡则疏，蕊欲饱而乱则老”，及“画梅必於冗处求清，乱中寻理，处枝接柯，繁花乱蕊，虽多不厌，且倍觉闲雅，方称合作”所求之意境。使人远看了有一种清香夺目、层层有序、枝繁花茂、柔中寓刚、老干峥嵘、新枝茁壮、密而不塞、疏而不空的感觉。作者在这一时期所创作的梅花作品的表现技法上继古人之传统，创时代之新意，逐步形成了自己独有的风格，被舆论称誉为“建侯梅”。 该作品参加省《双庆美展》展出；《江苏画刊》封底发表；江苏人民出版社出版；1981年2月金陵书画社出版的《金陵书画》 P26页刊登；江苏电视台拍摄电视新闻片中介绍；南京艺新云锦厂采用其稿织造天鹅绒壁毯，产品参加全国工艺美术展览并机制出口；1994年12月江苏省美术馆出版的《江苏省美术馆收藏近现代中国画名家作品陈列画刊》P25刊登； 作品由江苏美术馆收藏。
《春满人间》（红梅二稿） 国画 六尺 11月，创作《春满人间》（国画）。作为次年参加北京全国双庆美展作品。 1977年 4月在北京《全国双庆美术展》展出；外交部收藏送使馆陈列；1978年5月被选入《热烈庆祝华国锋同志任中共中央主席、中央军委主席 热烈庆祝粉碎“四人帮”篡党夺权阴谋的伟大胜利美术作品选（全国双庆美展画选）》（北京人民美术出版社出版）第一组35；天津人民出版社独幅出版；上海《文汇报》1977年06月18日第四版刊登；1978年河南人民出版社出版的年历片；《北京日报》、《光明日报》发表；《上海文艺》封底发表；北京《双庆展览会》电视记录镜头出现；日本《现代书画篆刻家名鉴》刊登列名介绍；
