这几天突然对七绝的折腰体有了兴趣。所谓折腰体，简单地说就是七绝第三句的平仄和第二句不粘，反而折回去和第一句相粘。主要有两种格式：
平起：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄起：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
折腰体是七绝的一种变体，多见于初唐。好像是格律还没有完全规范化时的一种通融。我翻了下书架上的几本书。在《唐诗三百首》里的六十首七绝中，收了三首折腰体：
王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
韦应物的《滁州秋涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
杜牧的《赠别》：
娉娉嫋嫋十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，捲上珠簾总不如。
三首都是平起折腰。下面从《唐人绝句》中录二首仄起折腰。
岑参《碛中作》
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。
李白的《宣城见杜鹃》：
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
唐以后七绝的格律渐趋规范了，用折腰体写七绝的就渐渐少了。钱钟书的《宋诗选注》里有一百六十九首七绝，却只有三首折腰体。其中有苏东坡一首《中秋月》：
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
再翻翻人民文学出版社出的《清诗选》，其中共有一百八十四首七绝，仅找到一首是折腰体，而且还是竹枝词。竹枝近民歌，平仄向来比较宽松。诗挺生动，录如下:
方文《竹枝词》：
春水新添几尺波，泛舟小妇解吴歌。
笑指侬如江上月，团圆时少缺时多。
现在写七绝用折腰体可不可以？我想当然可以，因为有名称，有格律，有例可考，写得好，也很有韵味。写时第三句平仄基本同第一句，但末字为仄。第四句则仍按常规和第三句对应，押韵收尾。我自己倒不曾用折腰体写过七绝。当年我大学毕业离沪赴黔时，我弟弟曾写了三首七绝安慰我，其中一首就是用的折腰体：
万里无家即是家，从来苦乐总相加。
异水奇山诗料富，陶情胜过江南花。
（090515）
