摄影：愚训
【七绝】题黄石公园五彩池照
碧是秋波绛是胭，流光溢彩绘难全。
莫非玉帝偷杯醉，错把瑶池降世间？
中华新韵：八寒
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对题图诗的一点浅见
写题图诗因已有图在先，往往容易落入看图说话的窠臼，将图像翻译成文字，白描一番，未免就失之于平淡无奇，因为往往图像本身直观的奇丽，已远胜过文字的描写。因此，题图诗要出胜，就要发挥文字的特有功能，注重写出意蕴，也就是说要注重写出图画本身难以言状的东西，这包括画里隐含的和画外延伸的。从这个意义上看写题图诗也就还真是不能算一件易事，实际上很多时候是对画的再创作。记得宋代苏东坡写过一首题画诗：“竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。” 这是他为友僧惠崇画的《春江晓景图》所题的。起笔“竹外桃花三两枝”直描画中之景，随画作的清新写清新，跟着的“春江水暖鸭先知”就从画里写到画外了，因为画家本身是画不出“水暖鸭先知”的意思的，完全是作者用文字赋画予情理，这文字之功便由此见长。“蒌蒿满地芦芽短”可能又在直言画中所绘之景，但接着的“正是河豚欲上时”又完全成了作者由“蒌蒿芦芽”之景跳出画外而作出的对渔水时节的想象推断，因为画家是很难在画中画出河豚回游的，作者选用“河豚欲上”而不直接用“张网捕捞”什么的，更是何其生动巧妙独具匠心，这文字之彩也由此见丰。苏翁整首诗因画起兴，画里画外情景交融，生动隽永，以至于到后来这首因画而作的诗流传千古而不衰，而其画本身是什么样的却早已被人们忘记了。曾经敬爱的伟大领袖也曾为他的亲密战友李进（江青）同志的摄影作过两首题图诗。一首是《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。 天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”，前三句除“仍从容”似有一点拟人修辞的味道，基本上就是看图说话，最后一句的“无限风光在险峰”虽仍写图中之景但可引申出“鼓励人们为美好而进取”的画外之意，富于意蕴又加上领袖效应，为当时的诗家和百姓加倍推崇。实际上这一首仍有说图太多之嫌，出彩不够，比不上他的下一首《为女民兵题照》。这首诗的前两句 “飒爽英姿五尺枪，曙光初照练兵场”看图说话，而后两句“中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装。”跳出图而言志，很有大家风范和手笔，因而激励了整整一代儿女英豪，为国争气。当然有时候也会有点做过头，附带也出了一些“铁姑娘”甚至“母夜叉”之类的副产品，这是旧话，但仍然还是比当今盛行的“芭比”mm要好到天上。不把话扯远了，言归正传，这题图（画）诗能写到这份上也就算是到家了。说完了题画诗，强调了一番文字长于画的功效，最后忍不住想说一个题诗画的轶事，从中也可看出画家有时的功夫也较诗人了不得。说的是唐朝孟郊有一首《登科后》的绝句：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”，有一个画家想为这首诗作画，便画出了登科的才子骑在马上得意回城，但总是难以表现出看花归来的意境，心中很不满意，他苦思冥想，突发灵感，在马蹄后添上了一群追逐的蜂蝶，巧妙地表现了人马刚踏花归来的意思，因为蹄尚带香，招蜂引蝶。总而言之，不论是诗是画，均须要有离奇构思传神触笔，方可动人。
一知半解之言，不值罗嗦这多，只是为今后写题画诗的诗友抛砖引玉，同时自勉而已。
