揭二层’其实就是一种作伪的方法。把一幅画揭成两幅画。揭二层’当然不容易，作伪者需要经过揭裱、修补、全色等相当繁复的步骤才能制作出一幅足以以假乱真的画来。
一般来说，想要“揭二层”，需要的步骤很像是古书画修复中的“揭旧”，必须先观察旧书画的破损程度、时代特征等。而后经过挑刮污点、方裁画心、洗污、揭、修补、全色等工序。 挑刮污点、方裁画心，是先将画面上的尘土、霉点、黑点或者水痕等一些轻浮于表面的污渍用刀尖轻轻挑起、刮去。一般使用刀口锋利的角刀或马蹄刀，操作时需非常谨慎，施力既轻又匀，沿污点口边缘逐渐地刮净。然后，裁去残旧的四周。把画心边缘裁齐。 之后是清洗。此时一般用开水，因为如果是年代较近的书画，用冷水可能出现跑墨的现象。但对古画来说，它的颜色不会轻易被水冲刷、掉落。
由于宣纸和墨的粘牢度都非常强，所以首先要用开水将纸泡透。再将宣纸中的浆糊泡开。用开水泡过后，再在画心上面附一层塑料膜，再浇开水，四周用毛巾展开压好，过几天浇一次。
夏天，浇水的时间间隙会长一些，但要防止书画发霉。据曾深谙“揭二层”的装裱师说，画。有时要泡个半个月，但它的颜色是不会脱落的。 清洗过后，就是“揭二层”的重点步骤了。 “揭”是指揭去原裱件的覆背纸和画心托纸。平时揭旧。是将书画泡水后一点一点地搓掉覆背纸和画心托纸，几乎都是一小块一小块地揭。但揭二层必须要整张揭。揭层越多，笔墨越淡。
“补”在古书画修复中是将古迹的残缺处配补上适宜的材料，但在“揭二层”中却是对第二层伪作进行笔墨的大修大补。
这一步相当的重要，书法作品能够以假乱真，都是靠的这一步。作伪者先要选用与原作字画纸张的纹理、颜色最接近的纸张；其次要对墨色浓淡有充分的把握，尤其是一些枯笔更要牢记。以确保修补的艺术效果与原来不差分毫。 如在修古书画时，虽是填色。但此过程不能一蹴而就。如果只图快，往往会造成修补完的古画有一深一浅的色块，而回淡很难弄，也最影响画作效果。 另外，古旧书画的纸还需做旧，这样才能在对光时，使两张书画的反光度基本一样。作伪者一般用马蹄刀将补洞边沿处的纸修成一个斜角，或把纸可以刮得更薄，把后补的纸边缘也是修成斜角或刮薄，粘合后修补的漏洞在背光时就基本看不出来了。
“全”就是为古旧书画的残损、失色、走笔处补色、接笔，是对前面各道工序的综合检验，也是揭裱水平的集中体现。
因为每幅书画乃至局部随着岁月时间的推移,都会有深浅气韵的变化，甚至细小处会有多种颜色因素在里面,这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜色的深浅，连水分都要注意，
还有，在全色一环中既要考虑书画的整体又要注意局部。如果过分注意局部的颜色,全色后会出现明显的色块，影响画面的整体效果和统一性。如果只做大面积的单一色全色,全色部分会显得比其他部分呆板,也影响画面效果。
为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整体部分的底色一般做三到四层,而局部颜色则做更多层,少则四五层，多则**十层。因此,即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜色，而每一块全色的色差都应有所不同。
最后重要的一点是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔,这就要相当熟悉原作者的笔意特点和风格进行接笔补全，另外，“揭二层”伪作还需要“补气”。对于人物的线条、山石、树木等不是简单的添上墨或颜色,而是将画意的气韵连接起来。
经过揭裱、修补、全色等二十几道工序,一幅原来面貌全非、残破不堪的书画就会变得完整、和谐、牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。
所以说，想要“揭二层”做的好。除了要有相当的技艺，作品的挑选也非常重要，因此，晚清‘海派’画家之中，喜欢用浓墨重彩的。就入了那些作伪者的视野。
除了虚谷之外，另外还有吴昌硕的作品一般很容易被“揭二层”，因为其喜用浓墨重笔，所以只要能揭二层下来，伪作一定能够获得不错的效果。
民国时期。作假盛行多与‘揭二层’有关系，很多重宣做得非常精细，从外表看是很薄的一张。但接触水之后才会发现原来是两张。用“揭二层”复制古旧字画对揭 裱水平的要求很高。因为如果稍有懈怠，便会弄巧成拙，不但所揭之书画神采全无，就连原迹也可能毁于一旦，那就得不偿失了。掦二层的时候，作伪者总会出现各种问题，那就需要修补之后才能让两张书画达到几乎两张完全相同的感觉，如在跑墨、缺洞方面的修补以及处理第二层揭后出现的浮毛等等。一旦跑墨，不管是伪作还是原本，都算是一劫，很难修复。补漏和处理浮毛较为容易，补漏不用赘述。处理浮毛是在第二层揭纸半干时，将其反铺在桌上或者玻璃上再刷实，就完全平坦了。印泥很难渗透到第二层，如对原作进行浸泡压平后，印章在第二层虽隐约有现但颜色浅淡，几乎辨不清阴文，这一点确实是“揭二层”的先天不足。因此，就需要仿制印章。这种事情在以前算是个难题，不过现在有高科技，作伪者几乎可以原样做出印章来。另外，旧字画用的是老的印泥，因为才百多年的时间，现在也还可以找到。所以，印章也就不再成为‘揭二层’的瓶颈。
