司马懿这部剧是一部寄托了主创对人生和人性的思考的剧，而不是对历史上的司马懿之人物研究，这就是为什么编导可以平移大量的史料，从时间到人物。这一点最为明显的体现在他家人的设置上，大概也是被诟病最多的方面。
首先是司马懿的两位夫人张春华和柏凌筠。
剧中的设定是张春华是个武艺高强但头脑简单的春小太岁，一心一意为了这个家，没有想过什么权谋之流的，直来直去，连曹操都敢直呼其名。司马懿惧内，吴秀波的理解是他不是真怕张春华，而是怕失去春华，这大概解释了为什么司马懿是在春华去世以后才起事的。另外一种理解那是司马懿对张春华的完全包容。试想想虽然性格上是小太岁，但如果婚后这么多年还能如此任性，那一定是丈夫的包容，所以司马家所有的鸡飞狗跳都是司马懿默许的。
张春华的另一个功能是在司马懿变为一员名副其实的大都督之前，她和司马懿是一文一武，司马懿负责文戏，她负责武戏。
下来谈一谈被诟病最多的司马懿纳妾这一段，其实这一段明为张春华和柏凌筠斗，实为司马懿和曹丕在斗，最后以司马懿完胜结束，看明白的都只能感叹这一段编得高明。至于纠结什么以前男人有个三妻四妾的很正常的，你看明白这一段问题的实质是什么吗？是曹丕要在司马家安一个钉子，好让自己放心。而司马懿不单让张春华接受了，还策反了曹丕的探子，而且还没有让曹丕放不心来。这一切，其实司马昭已经点出来了。这部戏，要是不明白司马懿的内心深处怎么想的，一般就看看司马昭就明白了，这是编导帮助观众理解剧情而设定的。
柏凌筠剧中的设定是曹丕放在司马家的棋子，但爱上了司马懿。司马懿基本上也是把她当成棋子的。中间有一小段想把她当为可以倾吐的知己，从他被曹丕贬为平民到他与孔明对阵，回家急着和凌筠诉说他如何灭孟达，空城计如何之流，却被柏凌筠谈及郭太后之困境而结束。不知各位有没有发现，之后司马懿每一次去“请教”柏凌筠都另有目的。司马懿其实从来不需要柏凌筠指教，但柏凌筠从来没有看透这一点，所以当有些人说她是女中诸葛，我只能笑笑。只能说她就比杨修高一点。
柏凌筠另一个功能是在司马懿变为一员名副其实的大都督之后，司马懿负责武戏，她负责文戏。
下来谈一下司马师和司马昭。这部戏，把这两个儿子变为司马懿的两个不同方面，即司马师代表了司马懿沉稳，隐忍，深情，正直，忠诚的那一面，而司马昭代表了司马懿狡猾，凶残，权欲，冒进的一面。可以说司马师是司马懿希望成为的那一面，而司马昭是司马懿拼命压制的那一面，所以司马昭会被打，被罚，被压制。这个编法有高明的地方。但因此对故事的影响却有点儿太大，有时编得就牵强了。
大概司马懿在上方谷后要斩司马昭这一段大家好像没有什么疑问，都知道那是司马懿演戏，以稳定军心。但是其实这一段戏也是表明司马懿参透了人心的，因为他要利用司马师对其弟弟的感情，也要利用各位将领及士卒对司马昭的同情。真的要斩一个人，就得像孔明斩马谡那样，哪里那么多罗里吧嗦的。
如果对应最后一段司马懿让司马昭供认他杀了小沅和夏侯徽的那一段，就不难明白了。那一段同样是演戏，不过是演给侯吉和司马师看的。当然，对司马师也是一次考验。所以司马师对司马昭说出那些指责的话，不是对着司马昭说的，是对着司马懿说的。不是说司马懿真的授意司马昭干掉夏侯徽或小沅，而是他纵容了司马昭。最后司马懿那一句刀已经不在他手，其实是说他可以把重担交给司马师了。当然，这场戏没有真的骗过司马师和侯吉，但给了他们台阶下，他们也别无他法，只得下这个台阶。
这部剧，司马懿核心家庭的构建十分有趣，而且基本上居然能把史料所记都能解释得过去，这一点，我对编导的功力是肃然起敬的。但是，为了这个构建，也牺牲了一些情节的合理性。这其实也是我的最大的遗憾。编剧毕竟是第一次编剧，还是没到炉火纯青的地步。
