大过年的，按理说应该说好话，可是看了今年春晚，看到蔡明又献上一个小品《学车》，就忍不住要说几句不中听的话：搞了这么多年春晚，在蔡明身上，央视的幽默感为什么是这个样子？
说实话，我不喜欢蔡明的表演，主要原因就俩字：做作。
特别是近些年，随着年龄增长，蔡明不是变得越来越稳重，而是越来越新潮，少女感越来越强，并不幽默的毒舌感越来越强，让我不仅笑不出来，反而年年有静音和换频道的冲动。
春晚小品属于语言类节目，应该在语言上下功夫，可是，看过多年蔡明的春晚小品，觉得她把一多半的精力都放在了服装上：服装艳丽前卫，甚至有几分芭比娃娃的感觉。这种大妈变少女的感觉的确让人在视觉上产生违和感。
服装过分艳丽，必定带来语调上的问题。在春晚小品中，蔡明的突出特点是语气夸张，语调发嗲，这是她的表演让人感到做作的主要原因，而且多年坚持不变，似乎在考验春晚观众的耐受力。
从个人经历说，蔡明是文艺界的老将。如今五十岁上下的人，或许都记得当年有一部叫《海霞》的电影，这部拍摄于1973年的电影反映了海防前线女民兵与敌特进行斗争的故事，其中的主人公海霞的童年就是由蔡明扮演的，当时蔡明只有12岁。
如果看过《海霞》，你会发现，当年的蔡明是一个十分自然的女孩，有灵气，有演技，表现出很强的可塑性，具有在银幕上塑造各种人物的潜质。不过，那时的蔡明，根本看不出半点与喜剧有关的特点。
小海霞的角色为蔡明的演艺事业打下很好的基础。1976年，15岁的蔡明考入北京电影制片厂演员剧团，成为北影厂年龄最小的演员。不久，蔡明被送到北京电影学院表演班学习，两年后回到北影厂。
1980年，北影厂拍摄了一部在当时很轰动的电影《戴手铐的旅客》，如今人们在歌厅经常点唱的《驼铃》就是这部电影的插曲。在这部有于洋、葛存壮等多名老戏骨参演的影片中，蔡明扮演刘杰的老战友、公安局长魏子恒的女儿魏小明，表演自然、质朴。这时的蔡明已经19岁，嗓音已略有如今的音色。
后来，蔡明拍摄过一些影视作品，比如，在电影《倒蛋部队》中扮演农村女青年岁女，在电影《恋爱角》中扮演大龄女青年黄敏，但是，这些角色并没有给观众留下多少印象，也没有多少人把成年后的蔡明与当年颇有灵气的小海霞联系在一起。
真正让蔡明为人们所熟悉的，是央视春晚的舞台。1991年，30岁的蔡明与巩汉林合作，合演了小品《陌生人》，受到观众好评。在那个全国人民看春晚的年代，蔡明渐渐成为人们熟悉的演员，其表演也被贴上喜剧的标签，并且从此与央视春晚小品结下不解之缘。
蔡明的春晚小品经历是“恐怖”的，虽然我没有细比较，但从感觉上说，就参演次数说，能与蔡明有一拼的大约只有赵本山等极个别小品大腕。从1991年首次亮相春晚，蔡明前后共20多次参演春晚小品。
在整个90年代，除了1992年和1998年外，蔡明与郭达合作，参加了其它各年央视春晚小品的演出。进入2000年后，蔡明更是不可思议地霸屏春晚小品，年年把蔡氏风格带进千家万户，从2000年的《爱笑的女孩》，一直演到今年的《学车》，蔡明真的成了春晚小品钉子户。
参演了这么多春晚小品，蔡明最主要的合作伙伴是郭达，后来是潘长江，虽然在后期和郭达合作的小品中，蔡明的做作特点就已经表现出来，后来和潘长江合作后，因为频频演出老年人题材，又节外生枝地在做作之上多了装嫩，让许多观众越来越难以接受。
应该说，虽然成年后的蔡明在影视剧中的表演并不出众，但是，在2000年的电视剧《闲人马大姐》中扮演的马大姐，的确给观众留下了较为深刻的印象，该角色也成为蔡明影视表演中的经典角色。凭借马大姐的角色，蔡明获得当年《中国大众电视》“老百姓最喜爱的影视明星”荣誉称号。
可是，这只是一个片段，在蔡明后来的演艺生涯中，小品，确切说是春晚小品，成了蔡明在观众心目中的形象标志，而这种标志的特点——做作装嫩，随着年龄的增长越来越明显，以至于有些人说出损话：看到蔡明出场就想换台，这么频频亮相春晚，完全不顾全国人民的感受。
不知为什么，蔡明的春晚小品一直跑在这样一条道上：演小姑娘时，就发嗲；演老太太时，就装嫩；说台词时喜欢喊，貌似很幽默，其实是强逼着别人笑。加上蔡明的表演有夸张痕迹，怎么看都有一种做作的成分在里面。
在小品中，蔡明还很喜欢发挥她的蔡氏笑法，让人有一种浑身起鸡皮疙瘩的感觉。其实，蔡明的声音并不好听，这样夸张地运用尖笑，很容易起到相反的效果。难怪有人说，听到蔡明笑，脑海中就会出现深夜的郊外荒野，总觉得要出啥事儿。
不知从什么时候起，蔡明有了毒舌的称号，或许是因为她在春晚小品中经常念一些人人皆知的段子，或许是因为她经常拿潘长江的身高开涮。从表情上看，蔡明或许觉得这些很幽默，其实观众并没有那么高的共鸣，反而有一种被胳肢着笑的勉强感。
在与郭达合作其间，特别是前期，蔡明在春晚小品中的表现尚可，可是和潘长江合作后，不知道是蔡明年岁大了缘故，还是潘长江的特点和蔡明的特点碰撞出火花，总之，蔡明表演中的做作成分快速提升，以至于成了其表演中最主要的风格。
蔡明的表演之所以显得做作，与她在表演时总是“端着”有很大关系，她无时无刻不在提醒观众：她是在演戏，而且是夸张地在演戏。如果看看宋丹丹的春晚作品，你就会发现，宋丹丹是很自然地在表演，而这种特点，在蔡明的表演中是看不到的。
有些东西并没有那么幽默，结果频频被塞进小品中。有人说，看春晚有三怕，一怕冯巩说“想死你们了”，二怕孙涛说“我骄傲”，第三怕就是怕蔡明拿潘长江的个头找笑点。头一次还凑合，说多了，就难免让人有一种笑不出来的感觉。
蔡明春晚小品中的做作，与其爱在表演中发嗲有很大关系。发嗲这种小姑娘的特点，用一两次还行，可是用多了，特别是总出自蔡明这样一位中年妇女的口中，就让人觉得十分别扭。很多观众在现场“开心地”笑，只能说明他们在现场导演的指挥下，笑得十分勉强。
这种发嗲的特点，从1995年春晚的《父亲》 就已经开始，只是在后来的《爱笑的女孩》、《梦幻家园》、《天网恢恢》中表现得更加明显。可以说，蔡明的年岁越大，其发嗲的程度就越厉害，这让人实在招架不住。
萝卜青菜，各有所爱。一定也有很多人喜欢蔡明的表演，但是，对我来说，这种喜剧表演还是很难接受的。我也相信，蔡明不是很多人的菜。
每年看到蔡明登上春晚，我脑子里都忍不住跳出这样的疑问：央视春晚每次审查节目都说严格得不得了，为什么到了蔡明这里，就那么容易过关了？蔡明的表演为什么就那么合央视的意？难道那么多有经验的导演看不出蔡明表演中的做作成分？还是，央视的导演们就喜欢这种风格？
这个问题让我百思不得其解。我想，不是像我这样的观众“有眼不识金镶玉”，看不出蔡氏风格的精彩之处，就是央视的幽默品位出了问题，这二者必居其一。
就像《手机》 里的费老所言，常伴一种东西，总是会出现“审美疲劳”。蔡明是名副其实的春晚小品女王，不要说其表演越来越做作，就算是其表演可圈可点，在春晚小品舞台上霸了这么多年，也该把位置让给年轻人了。
蔡明如果明年能不上春晚，对她本人和观众恐怕都是一件好事。不过，就不知道央视到时候给不给全国观众这个面子。作者：枫叶君， 前新华社资深编辑，驻外记者，所著长篇小说《移民》在精致小号（ID: lovejzxh）连载
