爱情和神话 ----“爱情神话”观后感
夕阳红红
一座城市一个爱情故事，有不少电影是这样拍的。如“西雅图未眠夜”，“纽约爱情故事”，伍迪·艾伦的“午夜巴塞罗那”，“午夜巴黎”，和“爱在罗马”三部曲等，都是脍知人口爱情故事的好电影。现在魔都上海也有了爱情故事的“爱情神话”，而且还是用上海方言，给观众尤其是上海观众带来了不少惊喜，也带来了不少话题。
“爱情神话”这部电影采用了线性叙事的结构，这是一种经典的叙事方式，在叙事时注重故事完整性、时间连贯性、情节因果性，“线性叙事”是一种跟随时间线的叙事模式，采用循序渐进、一条线索贯穿到底的直线模式，即以“开头——铺垫——发展——高潮——结尾”的固定模式来推动情节走向与发展，故事并不往外延伸，属于单一的叙事。
影片从李小姐和老白的那一夜开端，然后跟着老白的足迹，一面铺陈开细腻丰富的上海市井生活，不仅有服装店，菜场，咖啡馆，而且还有上海的文化名片，徐汇区文化厚重的马路，老洋房尽收眼底，视觉上给观众有一种亲切感；一面把戏中和老白有关的人物，学画画的学生，格洛瑞亚，房客小意大利人，老白的朋友，老克勒老乌，李小姐的母亲，和她的女儿，同事吴小云，老白的儿子和他的女友，甚至吃咖啡的朋友一一解绍进来，老白的立体形象渐渐地丰满了起来，很自然地为故事作了铺垫。随着李小姐和老白情感关系的发展，进入了关系强化时刻，一个本来应是两人浪漫世界的晚宴，由于另外两个女人的闯入，演变成了“三个女人的一台戏”，使平淡的影片场景有了冲突，起了波澜。增强了影片的戏剧效果。在这场戏中，三个和老白有关系的女人，一个是老白的女友，有过异国婚恋，且离过婚，带着小孩的中年女性，一个是老白的学画学生，婚姻不美满的中年女性，一个是老白的前妻。这三个独立自强，漂亮洒脱的中年女性在饭桌上一边推杯换盏，假意逢承，一边唇枪舌战，刀光剑影。随着镜头的切进切出，真是刀刀见血，枪枪击中要害。演绎了一场经典的上海女人的“TALK SHOW”，真是妙语如珠，精采粉呈(此处略去三百字， 懂上海话的请自己体会)。这台戏中三个上海籍的女演员把上海女人的特征表演得淋漓尽致，活龙活现。然后，故事情节顺着老白和李小姐，格洛瑞亚，前妻的关系展开和深入，以及画展地方的选取，最终到了电影的主题，全体主要演员和部分配角聚在一起听老乌讲“神话的爱情故事”，故事感人之深，大家都热泪盈眶，以至于老乌他本人也……。整个影片画面清新，情节流畅，不失为一部雅俗共赏的好影片。
在看完本片后突然想起黄金分割，这台“三个女人戏”正好落在黄金分割的点上。由于导演巧妙地把叙事节奏安排进黄金分割的数学比例中，即赋予电影合适的节拍，从而使得这部讲上海方言的创新之作“爱情神话”产生了别样的魅力。
“爱情神话”全片都讲上海方言，从电影叙事的角度来讲会强化喜剧效果。一方面对上海观众来说可以和自身经历、日常生活联系起来，引发观众的共鸣，从而实现电影内涵思想的准确传递。另一方面，在叙事中上海方言凭借着原生态的特点，能够在一定程度上给观众带来新鲜感，从而创造新奇的戏剧效果，对不讲上海方言的观众来说，陌生的方言在叙事中增添了电影表达的新奇感，增加了电影的张力。
再谈谈细节创作，高跟鞋是女性行头之一，爱美的一个标志，记得在“美国总统”(道格拉斯，主演)中有个情节，当总统要和女朋友约会前，征求他女儿的意见，女儿对他说，你一定要恭维她的鞋很漂亮。上海有句老话叫作，“噱头噱只头，蹩脚蹩双脚”，鞋子确实能体现女性品味的高低。导演在这部影片中用高跟鞋作为故事中的一根红线，不仅把三个女人的“那一夜”无缝地有机串了起来，而且道出了三个女性对待“那一夜”的不同的真实想法，也是意味深长的一笔。先是李小姐“那一夜”后，心怀负罪感，慌不择路，高跟鞋后跟坏了；后是老白帮忙把高跟鞋修好了，要还给她时，格洛瑞亚闯了进来，引发她的“那一夜”，事后她说了一句，不是好男人女人都欢喜的。再是高跟鞋不见了，老白追问他前妻时，她讲出了她的“那一夜”，只不过是犯了全世界男人都会犯的错误。这些细节对于刻划三个女性的“三观”起了很大的作用。另外，影片通过老皮匠师傅的眼光，从一眼看到JIMMY CHOO名牌的那双高跟鞋，判断是“富女人，养不起”，到买二手货，骗骗 “爱虚荣的女人”，和听到李小姐说名牌高跟鞋只要二三百元后，翘起拇指赞“好女人”，皮匠师傅以修过不少女鞋的阅历，对女性和高跟鞋的一番评论确实是有道理的。这几个桥段注入了海派元素，增强了影片的喜感，使观众获得了愉悦。
影片中对老白和老乌(黑)的刻意人物塑造，成为全片重要的影象符号，是上海典型男人的“黑白”两面，“上得厅堂，下得厨房”。他们两人的斗气和争吵正是自身的矛盾和纠结之处。他们两人的“爱情故事”是导演要表达的主题，人人向往着“神话的爱情”，不管是真是假，很是爱听，都想过把瘾；而现实生活中爱情的神话已经死去，留下的只是在油米酱醋，房子，票子，孩子中挣扎的爱情，这就是魔都上海的爱情故事。
