前注：本文不评价毛的诗词的优劣，只是从诗词知识的角度说问题。
第三、定稿和手稿
有的人把毛的第一次的手稿拿出来说事，难道他们写东西都是一次定稿，从不修改的？他们没有脑袋想一想，有哪个文学家从来都是一次完稿的？
唐朝诗人贾岛有诗云：“两句三年得，一吟双泪流”，唐朝诗人卢延让有诗云：“吟安一个字，捻断数茎须”，清代诗人袁枚有诗云：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。”改诗不对吗？改诗不是对自己作品的更负责吗？
这些人不知道关于贾岛的“推敲”的故事吗？没听说过王安石的“春风又绿江南岸”的故事吗？他们都可以改来改去，为什么毛就不能把“别梦依稀哭逝川”改为“别梦依稀咒逝川“呢？不能把“欲上逶迤四百旋”改为“跃上葱茏四百旋”呢？
你不喜欢某个人可以，但是不能为了攻击某个人而攻击他的一切吧？
第四，重字
有的人说：“完全不重复用字很难，如白居易的《忆江南》，江南二字用了两次，江字用了4次。但这种现象在名家里不多见。”
对于这种评论，我只有呵呵了。
绝句和律诗的格式较严格，但也不是没有重字，比如被称为唐诗七律的压轴之作 -- 崔颢的《登黄鹤楼》。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
李白的《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
李白的《鹦鹉洲》，数数几个“鹦鹉”？几个“洲”字？和几个“江”字？
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。
以格律严格之称的杜甫，其《白帝》不但有重字，还有那些人所说的合掌。
白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸，千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？
至于五言和七言，还就更多了。比如我们从小就背诵的李白的《静夜思》，就有“举头”和“低头”的重复。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
如果李白不想重字，完全可以像寇准的《咏华山》那样，用不同的字。
只有天在上，更无山与齐。
举头红日近，俯首白云低。
可见诗词巨擘们并不是那么看重重字，并不是“但这种现象在名家里不多见。”反过来，我认为，正是现在有些人过于执着于这些所谓的“硬要求”，才限制了古诗词的发展，导致整个现代没有好的作品出现。
相对于绝句和律诗，词的要求更自由，重字可以说到处都是，比如苏轼的《蝶恋花·春景》。
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
就连近代的王国维也不在乎重字，不信数一数他的《蝶恋花》几个“花”字。
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
更让人无语的是，那些人把一些正常的重复也当成错误来批判，比如说毛的诗词里的“而今迈步从头越，从头越”、“岁岁重阳，今又重阳”、“不似春光，胜似春光”等等，真让人怀疑他们到底读过几首诗词。
看看李白的《忆秦娥》。
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》。
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
纳兰性德的《采桑子》
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
毛的作品的格式完全对应这些词的格式，难道这些经典之作也是错的？
有的人还把毛的《沁园春》里的“千里冰封，万里雪飘”来说事儿，想必他根本没读过欧阳修的被称为北宋“咏草三绝”之一的《少年游》。
栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
对于这些人，我觉得真是无知者无畏，没读过几首诗词，就大放厥词，胡乱“指点江山”，不知道自己能吃多少干饭。
再续……
