三十三、双关
双关，就是一词双意，用一个词既表达此意也表达彼意。在三行诗里，双关的此意就是该词的本意，双关的彼意，则是埋设在对诗的叙述对象进行描写里的那个意义。没有埋设在对诗的对象进行描写里的那个意义，双关就双不起来。可见，双关并不仅仅只是使用一个具有双关意义的词汇而已，而是需要有成功的预设。有了预设，才能双关得起来。双关用得好，可使语言的表达更为含蓄、给人的印象更为深刻，同时也增加了作品的容量与张力。
例1.
高梁红了
风
点燃一垄血色
秋 火了
(苦艾)
这首三行诗，重在造境，不在立意。读完它，你的脑海里会萦绕一幅画面：入秋了，风儿把一垄高粱吹得血样红。红高粱又反过来把秋燃烧得更加辉煌。这首诗的看点，是它结尾升华处的双关：“秋，火了”。这个“火了”，既指秋色更加辉煌，也指这个词语当下流行的含义：“时兴”。“时兴”是它的本意，“更加辉煌”则是诗人在具象化诗歌的叙述对象“秋”时埋设在他的描写中的：“风/点燃一垄血色”，其中的“点燃”，为升华时使用双关“火了”做好了埋设。没有这个埋设，秋就火不起来了。
该作品生动就生动在这个双关的成功运用上。是呀，秋色那么辉煌，像火一样，多少人秋游，踏出门外，去大饱眼福，去郊外赏秋啊，它确实很火。
例2.
家乡的炊烟
总直不起腰
是
薪少
(诗匪)
跟前面那首《高粱红了》不同的是，这首三行诗重在立意而不在造境；跟前面那首三行诗相同的是，它在结尾升华时也采用了双关的修辞手法。“薪少”，在这里是一个双关，它既表示“柴火少”，所以烟就浓不起来；浓不起来，也就直不起来；也表示“薪资少”，收入少；收入少，开不出烟火，所以烟“总直不起腰”。“薪资少”，是这个词的本意；“柴火少”是诗人埋设在对诗的叙述对象“炊烟”进行的描写中：“家乡的炊烟/总直不起腰”。正因为有了这个埋设，升华时用的“薪少”这个词才双关了起来。
思考题：
阅读下列三行诗，指出诗内哪个部分采用了双关的创作手法：
1. 锅铲
你说这是你的课本
翻来覆去
就是为了把生的弄成熟的
(天端) 答案：_______________________
2. 柿子
谁
家
红――了
(徐英才) 答案：_______________________
3. 分手
阳光离去后
一直阴云密布
毫无晴意
(徐英才) 答案：_______________________
4. 流星
出轨！
堕
落
(唐淑婷) 答案：_______________________
