令人意外的那个天选之人

沿着铁轨，遇见欧洲 （4 ）

令人意外的那个天选之人

《沿着铁轨，遇见欧洲 （3）- 不会又要迎来新的权力更替吧？》

上篇说到博物馆里的六大镇馆之宝，这篇继续讲绘画三宝：西斯廷礼拜堂的《创世纪》和《最后的审判》（by 米开朗基罗），《雅典学院》（by 拉斐尔）。

西斯廷礼拜堂里不允许拍照录像，也不让说话 （难道是怕人间的吵闹声惊扰了天堂和地狱？），但耳边还是嗡嗡嗡的，工作人员睁一只眼闭一只眼，只要不出格，就不难为大家了。网上找了图。



33岁的米开朗基罗（Michelangelo）是被教皇儒略二世（Pope Julius II）忽悠到罗马来画画的，他本来正在佛罗伦萨醉心于雕塑创作，但儒略二世说你来帮我设计陵墓吧。没想到等老米来了，又说你先把500多平米的西斯廷礼拜堂天顶给装饰下。来都来了，雕塑家出身的老米只好临时更换职场赛道，尽管不情不愿，也不是他所长，但凡事都追求完美的老米高标准严要求，以一己之力，历时四年多（1508年-1512年），完成了天顶壁画《创世纪》 （上图右图）。这些壁画取材于《圣经》，共包含9幅主体画面，描绘了343个人物。要知道这个天顶高达18米，绘画难度可想而知。据说在创作期间，老米一周7天、一天18个小时站在脚手架上，仰头作画，有时候未干的颜料还会滴进眼睛里。

《最后的审判》（上图左下）是老米在完成《创世纪》24年后（1536年-1541年）重返罗马时创作的另一幅杰作。这幅壁画占据了西斯廷礼拜堂祭台后方的整面墙壁，描绘了400多个人物。画面分为四层：最上层是天使，第二层正中间是耶稣和圣母玛利亚，第三层是受审判的人群，第四层则是地狱。画面左右两侧分别描绘了善人升入天国和恶人坠入地狱的场景。大师胆大妄为，在创作时把所有人物都画为裸体，这在当时引起了争议。在他去世后，教皇庇护四世下令让画家丹尼尔·达·沃尔泰拉为裸体人物添加遮羞布，不过，在后来的修复工作中，一些遮羞布被移除，恢复了原作的部分样貌。

我在飞机上稍微做了些功课，看了有位名叫“顾爷”的油管播主发布的关于梵蒂冈博物馆和西斯廷礼拜堂的视频，通俗易懂，个人感觉最有趣的内容是米开朗基罗和拉斐尔的故事，大致意思如下：

“西斯廷礼拜堂因为拥有著名的画家和雕塑家米开朗基罗创作的穹顶画《创世纪》和祭坛壁画《最后的审判》 而名扬天下，这两幅画作几乎都是米开朗基罗一人完成，他每天要仰着脖子工作，本来苦哈哈的，却也算有成就感，但因为老板 - 教皇儒略二世经常拖欠他工资，他一气之下就罢工了。等讨薪回来重新开工后，米开朗基罗发现隔壁有个叫拉斐尔的小年轻竟然带了近五十人的施工队在装修教皇的书房和办公室，看来老板压根不缺钱。更可气的是，他发现拉斐尔装修的四个房间里有许多创意都是从他画到一半的教堂天花板中偷来的，至少米开朗基罗是这么认为的。在《最后的审判》的画面中，米开朗基罗把自己画成了一张人皮，而拎着这张人皮的肌肉猛男，正是他当时的老板 - 教皇儒略二世，米开朗基罗的个性和当时他作为打工人的咬牙切齿在画作中体现得淋漓尽致。”



（《最后的审判》局部，教皇儒略二世拎着人皮，网图）

接着说小斐 -拉斐尔 （Raphael）。小斐带着他的团队装修了梵蒂冈的四个房间（Stanze di Raffaello），这些房间中最著名的作品是《雅典学院》。该画作把柏拉图、苏格拉底、毕达哥拉斯这些古希腊先贤和当时意大利著名的艺术家科学家画到了一起，让他们穿越时空，荟萃一堂。小斐把当时的艺术界三巨头（后人称为文艺复兴三杰）也都画了进来，那就是达·芬奇（扮演柏拉图）、米开朗基罗（扮演坐在台阶下面握笔倚桌思考的赫拉克利特，就是那个说出名句：‘人不能两次踏进同一条河流’的古希腊哲学家）和拉斐尔自己 （扮演群众演员甲，右下角戴黑帽） 。



（上面也是网图，我现场拍的不够宽，把右边的主角拉斐尔没拍上，汗颜）

博物馆参观结束出来后，我又回头看了看梵蒂冈博物馆的入口上方的雕像：手持锤子的米开朗基罗和拿着调色板的拉斐尔。不知道为什么老米拿着锤子， 莫非表示暴脾气的他总想给气质温和的小斐来一锤子？



相爱相杀的老米和小斐的大结局：

脾性耿直、孤僻怪异的米开朗基罗（1475—1564）享年89岁，是文艺复兴时期最长寿的艺术家之一。他一生历经十三任教皇，终生未婚，据传可能是同性恋。老米一生孤单清苦，劳心劳神，蔑视权威，但为了讨生活为了实现自己的创作理想，又不得不被教皇所支配。米开朗基罗去世后，被安葬在佛罗伦萨的圣十字圣殿（Basilica di Santa Croce）。

优雅浪漫、人见人爱的拉斐尔（1483–1520）却英年早逝，年仅37岁便因一场突如其来的高烧离世。他深受教皇和贵族喜爱，生前已是罗马艺术界的核心人物。教皇利奥十世亲自为他安排葬礼，并将其安葬于罗马的万神殿。拉斐尔的墓志铭上写道：“此地安眠者，名曰拉斐尔。他在世时，大自然惧怕被其超越；他辞世后，大自然恐惧与之同亡。“



（上图为网图）

博物馆旁边有瑞士近卫队站岗，里面可能是教皇本皇的皇宫。



下午来到圣彼得广场排队参观圣彼得大教堂，队伍看着长，但移动速度很快。教堂前的圣彼得广场由意大利著名雕塑家/建筑家/画家贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）设计，可容纳数十万人参加宗教仪式。广场两侧环绕着由284根圆柱和88根方柱组成的半圆形柱廊，象征着“教会张开双臂，欢迎来自世界各地的信徒”。

广场中央矗立着一座高25.5米的埃及方尖碑，它最初来自埃及赫利奥波利斯，后被罗马皇帝卡利古拉运至此地。公元64年，耶稣的十二门徒之一、被尊为天主教第一任教宗的圣彼得在罗马被尼禄皇帝处死，而这座大教堂正是建在圣彼得的墓地之上。



圣彼得大教堂的建造始于1506年，历时120年才最终完工。踏入教堂，就被震撼到，令人词穷。教堂共有13个圆顶，中央的圆顶是由米开朗基罗设计的，高约136米，是世界上最高的教堂穹顶之一。



教堂内部宏大雄伟，装饰华丽，收藏了众多艺术瑰宝，雕塑作品占多数，其中最著名的当属米开朗基罗22岁的成名作《圣母怜子》（Pietà）雕塑 （下图左上） ，以及贝尼尼设计的青铜华盖（Baldachin，下图右图）和圣彼得宝座（Cathedra Petri，可惜我们去的时候宝座正在修缮，基座被罩住了，下图左下）。



废话少说，再上些教堂内的图片！







不少博友在上篇博文下面留评说看了电影《秘密会议》（Conclave）。我们从欧洲回来之后，也正好看了这部电影，它改编自英国小说家罗伯特·哈里斯2016年的同名小说，讲述了天主教会在教皇去世后举行世界上最神秘的选举——教皇选举的故事。

如果说上篇游记中提到的电影《教宗的承继》引发人们对理解与担当、反思与释然的思考，那么《秘密会议》则展现了不确定性所带来的深远影响与复杂后果。

自1274年天主教会的第二次里昂大公会议之后，教会确立了秘密会议（conclave）制度。每一任新教皇都是通过秘密选举产生。现任教皇去世后的第15天至第20天之间开始，拥有选举权的红衣大主教们需要被封闭在特定的场所中召开秘密会议，相当于集体关禁闭，每天投四次票，上午两轮，下午两轮，直到三分之二多数票选出新教皇为止。自1492年开始，西斯廷礼拜堂被确定为选举地点。选举期间，成千上万的天主教信徒常常聚集在圣彼得广场，所有人都会盯着西斯廷礼拜堂的烟囱。每次投票结束后，烟囱会施放烟雾以传达选举情况：黑烟表示尚无结果，白烟则宣告新教皇的诞生。

电影《秘密会议》的背景就设定在西斯廷礼拜堂。影片中，现任教皇突然去世，身着红衣法袍的主教们纷纷从全球各地赶来，齐集梵蒂冈，上演了一场没有硝烟的战争。他们是神职人员，但他们也有个人野心，也有政治倾向，也会权谋算计，拉票造势，深夜谈判，背后勾兑，暗算对手，似乎个个都有黑历史。权力、信仰、欲望和道德的博弈，明里暗里的较量同时展开，那么到底最后谁是那个天选之人？

电影的结局连环反转，不剧透了，如果说最终的选举结果还算意料之中的话，我相信结尾的秘密揭示确实让大多数观众猝不及防。非常应景的电影，乱世中，教会也不能独善其身，也要与时俱进。这不仅仅是一场政治游戏，更是一场对人性、道德、信仰的终极考验。怪不得被定性为政治惊悚片！

影片结尾，经历了数日权力之争、疲惫不堪的男主 - 主持教皇选举的枢机团团长劳伦斯，缓缓打开了尘封数日的窗户，窗外阳光下，三位修女正有说有笑地走出大门。对于教会而言，一切都没变，一切也都变了。

片中主要角色的扮演者都是老戏骨，摄影和构图也非常用心，具有视觉冲击力。该片获得今年8项奥斯卡提名，其中包括最佳影片，最佳男主角拉尔夫·费因斯（Ralph Fiennes）和最佳女配角伊莎贝拉·罗西里尼（Isabella Rossellini）。





写到这里，突然想到擅写影评的花似鹿葱博主肯定推荐过这部电影，一查，果真，我在旅途中的时候，鹿葱姐写过“《秘密会议》背后的惊天秘密”，去看她的精彩影评吧。

记得那天清晨，我们站在圣彼得大教堂前的广场上，方尖碑高耸入云，贝尼尼设计的恢宏柱廊环绕四周，令人不禁感叹梵蒂冈建筑的雄伟与壮丽。如今回想，这里不仅是电影《秘密会议》中红衣主教们走向西斯廷礼拜堂的必经之路，更是每一位旅人或朝圣者踏入梵蒂冈的起点。晨光洒落，大理石柱被镀上一层柔和的金边，鸽群在广场上空盘旋，仿佛电影中的长镜头缓缓拉开这座圣城的帷幕，新的一天又开始了。



（相关资料来自网络）

《沿着铁轨，遇见欧洲 （1）- 13国35城，一场充满收获的旅程》

《沿着铁轨，遇见欧洲 （2）- 三位天才诗人的陨落》