◎译 名 迷色
◎片 名 Arakimentari
◎年 代 2004
◎国 家 美国
◎类 别 纪录
◎语 言 英语/日语
◎字 幕 英文/西班牙文
◎IMDB评分 8.0/10 (17 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0390849
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 512 x 384
◎文件大小 49 x 15MB
◎片 长 75 Min
◎导 演 Travis Klose
◎主 演 Araki .... Interviewee
Nobuyoshi Araki .... Self
Bj?rk .... Interviewee
Richard Kern .... Self
北野武 Takeshi Kitano .... Interviewee
◎简 介
Nobuyoshi Araki is Japan's most famous and notorious photographer.
In a culture where complete female nudity is frowned upon even in
men's magazines, Araki has been acclaimed and condemned for his
photo books and exhibitions which usually focus upon women, usually
nude and often in bold (and sometimes disturbing) poses. While he
has been decried as a pornographer and a misogynist in his homeland,
many others regard him as singular voice in the photographic arena,
and many of the women who work with him have spoke of his sincere
love and respect for them.
Arakimentari is a film by American documentarian Travis Klose which
offers a look at the professional and personal sides of Araki,
including his background, his relationships with his models, his
less well known portraiture and landscape work, and how he spends
his spare time. Also included are interviews with several friends
and contemporaries, including musician Bjork, photographer Richard
Kern, and actor/filmmaker Takeshi Kitano.
一、
女性主义女权主义我是一窍不通，所以，关于摄影家荒木经惟的纪录片《迷色》(Arakimentari)，我是只有喜欢二字。好几年前就晓得这个"怪人"，端赖那部温情脉脉的《东京日和》。现在一比较，竹中直人的扮相只得一分荒木的神采，中山美穗演荒木的亡妻洋子，美丽得似乎过头，少了写真集中洋子那股平凡人妻味，更欠缺黑白照感染观者的楚楚与孤寂。这些天查资料才发现，荒木也是《东京日和》编剧之一，只是看了《迷色》，以前就嫌文艺腔的《东京日和》太过干净与主流，不仅疏放狂野欠奉，亦没有拍照现场与浮世街头的感觉，因为，那才见得真正的荒木，见出他究竟何方神圣抑或魔怪。
看到《迷色》足堪庆幸，尤其买不到亦买不起荒木影集的我，仿佛跟随纽约电影人Travis Klose的摄像机，与荒木这位cult figure在东京四处奔忙，看他用不同款式的照像机，与环肥燕瘦的女体尽情"云雨"。镜头前的荒木，就像胡天胡帝的大男孩，年过半白的"糟老头"，衣着发式尽皆bizarre，没个所谓的正经样。无论拍照场所还是夜店，荒木摆布女体拨弄性器的天真，他脱口而出的秽语与爽朗的笑声，俱是道德君子不敢领教的性情，然而于我眼中却无猥亵之感，唯见他对女体与性爱的崇拜，唯见他对摄影的迷恋，又何以见出罪过，哪怕他与自己镜头下的诸多女子上床厮磨。
二、
《迷色》中展示的荒木硬照，这几年断续见过一些。窃以为那些紧缚、性器与交合的画面(包括他的"色情花"系列)，艺术与情色的分野既难划分亦毋须细分。据说多年来卫道人士伤透脑筋，民间却少见杯葛，反而诸多女流找他拍摄写真。昨天找到某英文网站的荒木采访录，他说自己的作品与江户时代的春画一脉相承，表现性器并非不雅，遮遮掩掩才是猥亵云云，读了只觉痛快。读荒木答客问，亦恍然日本对所谓色情照片审裁标准的变迁，所谓性器不能登场，阴毛可以见光，正是因为荒木的性器写真而催化(虽然比较西方还有距离)。从前零星看过江户时代的春画，感叹于日人的性开放。这些春画后来虽经幕府禁止，但荒木的出现，不亦更新与复兴色情乌托邦之一大象征，因为他说春画的时代已经过去，将来该是春照的天下。看来社会开放与否，有时真该性处着眼以见端倪，只要公民质素优秀，普世价值不灭，索多玛式的恐惧不过杞人忧天。
对于八卦的观者，《迷色》的卖点，当是荒木的色情写真一端。以前买过数种日本成人杂志，虽然不乏美仑美奂艳光四射的春照，但相较之下，荒木的摄影，却屡有哀艳与疏离之美感蕴涵其中。我不敢断言二者判然有别，但荒木的摄影确实不同凡响，既撩人情欲，更叫人思量。看《迷色》中荒木为紧缚的和服女子拍摄写真，实则艺术与色情完美结合之妙境，亦更理解他的一番说话，即他在拍摄时必与模特言语交流，通过如此这般的互动，来表现时光与心境的流动(所以他很少去海外拍照，因为言语不通)。几年前英国《卫报》介绍荒木，文中引用的一句评语我甚是激赏：mosaics of erotic solitude(或可意译为：堆砌春照以表现色寂之感)。荒木说生活充满悲哀，摄影仿佛感伤之旅，女性裸露的身体，显出平常不为人知的美感，亦见出人生的痕迹(大意)。--从此角度鉴赏，或者不失强作解人的途径。
三、
荒木较为"干净"的写真想能打动更多观者。他记录新婚之旅与爱妻之死的影集《感伤之旅》、《冬之旅》(真希望两本写真能有中文版)，有冰岛歌手Bjork于《迷色》中接受采访时的感动见证，亦是荒木自己最为钟爱且受人欢迎的作品。电影中选播两本影集的多幅黑白经典，间或有荒木的现场解画，看了让人悲从中来，因为它记录了快乐与死亡的过程，虽是个体的哀恸，却是一往情深且感染力强大(powerful)。荒木讲他每次按下快门的瞬间，都在接近死亡，而摄影就是谋杀，把时光终止。他说男人的悲伤应该隐藏，最好用摄影来表达你的感情。所以，最让我感喟的，还不是洋子临终前与荒木紧紧握手的特写，也不是馆木中陪伴洋子的束束鲜花，而是荒木丧妻后拍下的一桢桢浮云远景，因为荒木说洋子走后他什么都不想拍，就想拍天上的浮云。
荒木生于东京，乃鞋匠之子(在《迷色》中，北野武说他与荒木来自同一街区)。看荒木的街头快照与室内小影，不由想起张爱玲引用的路易士诗句，可堪这些写真的一大注脚："傍晚的家有了乌云的颜色，风来小小的院子里，数完了天上的归鸦，孩子们的眼睛遂寂寞了。晚饭时妻的琐碎的话--几年前的旧事已如烟了，而在青菜汤的淡味里，我觉出了一些生之凄凉。"这是平民的东京物语，虽然远离了小津安二郎的时代，虽然荒木的摄影中，snapshot与悉心设计的still兼而有之，现实与迷幻的疆域彼此交替。看《迷色》中荒木流连街头拍摄快照的景象，正好与他别处的答问相互吻合：日本的名人多乘私家车出行，但他却爱搭地铁，因为喜欢置身人群之中记录人生。《迷色》中有日本摄影家谈荒木，说他并不刻意理会艺术与否，反而臻于大成。这亦让我想起荒木讲的千手观音笑话：如果有一千只手，他惟愿每一只手都拿着一部照像机。"比起很多人，我的情欲也许较弱，但我的镜头永远勃起。"喜不喜欢这一比喻都好，但六十来岁的荒木迄今出版了三百多册写真集，仿佛上天真的赐给他一千只拿着照像机的手。而比较起来，这部七十来分钟的《迷色》，不免有些迟到。
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