2012年8月 “十桃”大赛川剧版《百花争妍》 2014马年央视春晚京剧版《百花争妍》
2012.6四川艺术节《百花争妍》 2012.四川卫视春晚《百花争艳》
2014年马年春晚演员和服装（绿罗裙，京剧妆）
9年前，川剧和舞蹈的结合，让女子群舞《俏花旦》先后捧得第六届全国舞蹈比赛创作金奖和第七届“桃李杯”舞蹈比赛创作金奖。此后，这个独具特色的舞蹈被全国各地广泛移植，至今盛演不衰，成为在国外演出场次最多的中国舞蹈之一。
9年后，川剧再次和舞蹈结合，让四川又一次捧回“双金”－－在2012年8月26日闭幕的第十届“桃李杯”舞蹈比赛上，四川艺术职业学院表演的女子群舞《百花争妍》，以轻盈的舞姿和令人眼花缭乱的川剧水袖功夫，战胜了来自全国的舞林高手，夺得创作金奖和表演金奖。
《百花争妍》领舞，需要一人完成多个高难度动作。
《百花争妍》剧照。
《百花争妍》在“桃李杯”舞蹈比赛现场。
刻苦排练
巧
把川剧甩水袖舞蹈化
画着川剧的妆容，戴着川剧的头饰，甩着川剧的水袖……8月22日，20名川妹子以极具四川特色的舞蹈《百花争妍》，出现在合肥“桃李杯”舞蹈大赛现场。
伴随着颇具川剧风格的音乐，俏丽的川妹子们脸飞红霞，渐变的红色罗裙外身披绿色轻纱，一登场就齐刷刷地抛出2米多长的白色水袖，营造出美轮美奂的场景。5分41秒的时间里，摇曳着优美的身段，川妹子们摇、抛、甩、收、翻，将手上的水袖耍成了一幅“百花”盛开图。
漂亮、新颖、别致、惊艳，和《俏花旦》一样，这个融入川剧元素的舞蹈除了赢得热烈的掌声，还以最高分一举拿下创作金奖和表演金奖。
称《百花争妍》是《俏花旦》的姊妹并不为过，因为他们拥有同一个“母亲”：著名舞蹈编导、四川艺术职业学院客座教授刘凌莉。和《俏花旦》借鉴川剧耍翎子 技巧一样，《百花争妍》同样是把川剧表演中的甩水袖技巧舞蹈化。“《俏花旦》是运用花旦头顶的野鸡翎子展现花旦角色的乖巧伶俐，幽默风趣。而《百花争妍》 则是用水袖的技巧来表现像花一样妩媚、争奇斗妍的川妹子。”刘凌莉谈到自己的创作时表示，川妹子不仅仅是“麻辣烫”，也有其妩媚靓丽的一面。
《百花争妍》的另一位编导、四川艺术职业学院舞蹈系主任李崇敏告诉记者，由于对戏曲元素的喜爱，早在4年前，她和刘凌莉就尝试过将川剧水袖舞蹈化，创排 了女子独舞《雪莲》和一段三人舞。经过不同尝试之后，她们最终选择了以四川优势明显的女子群舞为载体来体现水袖之美，“用水袖技巧表现出花的开放、争奇斗 妍、盛开的美丽。”
改
千锤百炼《百花争妍》
由文化部主 办的“桃李杯”舞蹈大赛，是国内级别最高的青少年舞蹈比赛，被誉为中国舞蹈“奥斯卡”，同时也是中国文化艺术政府奖“文华奖”分项之一－－文化艺术院校奖 的重要奖项，参赛者均为全国各地艺术院校的舞林高手，想要获奖已属不易，能一次性捧回“双金”更是罕见。“这个大奖可以说是改出来的。”李崇敏告诉记者， 在“双金”背后，是一场长达半年的头脑风暴和无数辛勤的汗水。
今年3月，四川艺术职业学院启动了《百花争妍》的排练工作，“当初考虑女孩们从来没有接触过水袖，所以舞蹈最初的编排难度并没有现在高。”李崇敏说，在排练了几个月后，她和刘凌莉发现孩子们还有提高的空间，就加大舞蹈难度，对整个编排进行比较大的改动。
7月，集训开始，“改”成了排练中出现最频繁的词语。“有时候一天三变，上午一个样，下午又变成另一个样。”李崇敏告诉记者，在舞蹈的结尾部分，最初使 用了8个上片下片的“双花”来体现百花绽放的主题。但是两位编导始终觉得8个“双花”无法表现“绽放”的感觉，便不厌其烦地增加、删减动作，最终将8个 “双花”拆分为两段，在前后4个“双花”中又加入了一个寸步、一个原地小转花和一组单手片花，让女孩们迅速蹲下，整个舞台也定格为罗裙铺地，百花绽放的效 果。“一直到这样，我们才觉得这个句号画圆了。”李崇敏说，整个舞蹈的编排直到8月21日比赛前一天，才最终定下来。“已经记不得到底变了多少次，至少是 上百次的修改。”
千锤百炼出来的《百花争妍》，甚至精确到对妆容的要求上－－化川剧妆。她们特意从该校的川剧专业请了一位老师随行，为女孩们化妆。20个人的妆，从上午10点化到了下午5点。而直到比赛前，李崇敏还通过微信隔空指挥，要求对妆容效果不自然的女孩“返工”。
练
将水袖甩成“水”袖
无数次修改的背后，是无数次的排练和辛勤的汗水。
《百花争妍》的参演者、大三学生张尹馨说，自己和其他女孩子一样，此前从来没有接触过水袖。排舞之前，她们每个人先从最基本的甩水袖练起。长达2米4的 水袖，超出女孩们身高好几十公分，每天中午和晚上，她们利用课余时间聚集在一起甩起水袖。“甩得两个胳膊疼得都抬不起来。”张尹馨说。
让女孩们没想到的是，在学会基本的水袖技巧之后，还有更难的等着她们：《百花争妍》中不仅运用了川剧中的摇袖、抽袖、片袖、舀袖等十多种技巧，还要求演 员们在甩水袖时要达到整齐划一的效果。至于领舞张婕，除了和大家保持一致以外，还要增加下腰甩水袖等不少高难度动作。“经常都是含着眼泪在练。”回忆起当 初的排练，李崇敏也不禁红了眼眶。
8月初的成都迎来了“桑拿天”，在没有空调的排练室里，演员们常常是一整天一整天地排练。“风扇只能开到最小一档，开大了水袖就甩不起来了。”李崇敏说，每次排练结束后，演员们全身都是湿的，水袖都能拧出水来，“真的是把水袖练成‘水’袖了。”
汗水不会白流。《百花争妍》不仅摘回“双金”，还受到各方的青睐。除受邀参加第十届“桃李杯”闭幕式演出，还受邀参加年底将举办的中国教育电视台春节晚会的开幕式表演。
“《百花争妍》不仅有技巧，也有情绪和情节，和《俏花旦》一样非常适合艺术院校的学生用作排练。”李崇敏表示，夺金并不是《百花争妍》的终点，这个舞蹈将作为教学剧目用于一级又一级学生的教学。“我相信，《百花争妍》一定能像《俏花旦》一样红遍全国。”李崇敏说。
编导刘凌莉
四川省歌舞演艺有限责任公司(四川省歌舞剧院)国家一级编导，中国舞蹈家协会会员,四川省有突出贡献优秀专家,全国三八红旗手,四川省高级职称评委,国家教委、国家文化部主办的“桃李杯”舞蹈比赛评委，国家文化部主办的“全国歌舞、杂技主题晚会”评选评委。
舞蹈教授李崇敏
“跳得眼泪花包起，值了” 一袭黑色连衣裙，微卷的长发只束了一半……已有26年舞蹈教学生涯的四川艺术职业学院李崇敏老师，透着一份女性舞者特有的柔美和优雅。作为群舞《百花争妍》的创编者之一，李崇敏老师在8月底摘得了素有中国舞蹈“奥斯卡”之称的“桃李杯”一等奖，而在获奖背后，她收获着同学们给她带来的感动，这也成了她教师节最好的礼物。 排练艰辛没听到同学抱怨一句 “我们是从3月底才开始排练的，8月底参加的桃李杯比赛，暑假只休息了10多天，这个舞获得了创作和表演两项一等奖，”李崇敏老师心情大好地介绍着近期摘得的大奖。而说到排练，她又显得十分动容。 摘得桃李杯一等奖的《百花争妍》是一个20人跳的古典群舞，其亮点就在于加入了川剧的水袖元素，2米多的袖长难倒了不少同学。“我们经常舞着舞着袖子就成了一根绳。”参加该舞演出的张尹馨说，“不管手臂有多酸痛，多练习，最后就好了。”“这个舞是在比赛前一天才定稿，前前后后修改了上百次也有吧。”李崇敏老师说，学生经常是跳得眼泪花包起，但是从来没有抱怨过。 家人支持成就她做老师的幸福 在同学们眼中，李崇敏老师十分贴心。只要排练累了，哪怕时间再紧，她都会给大家放半天假休息。 在桃李杯比赛时，李崇敏无法和大家在一起候场，同学们就将自己的妆容拍下来，通过微信传给她交流，“你的眼睛画小了”……李崇敏关心同学们的每一个细节。 对于舞蹈，李崇敏表示她的家人都很支持，“我带着学生没日没夜地排练，他们从没抱怨，我很感激我的家人。”
川妹子的美丽形象得到冯小刚（微博）总导演的首肯
马年春晚排练：
挑灯夜战 90后女孩忍痛练习
昨晚，华西都市报记者在北京某酒店采访，看见姑娘们还在挑灯夜战，认真排练。刘凌莉告诉华西都市报记者：“我们根据总导演冯小刚的要求严格修改，今天又认真排练十多次。为了达到春晚的要求，我们要求每个演员袖不离手，天天袖舞。”
演员们都是青春靓丽的90后成都女孩。华西都市报记者在现场看见，尽管北京气候十分寒冷，但姑娘们为了让这个代表四川文化、四川精神的舞蹈亮相春晚，还是一丝不苟地反复排练，个个挥汗如雨。
“起跳！挥手！甩袖！”在指导老师李崇敏的指挥下，一个又一个的水袖舞蹈动作，看似优美，反复重排多次，则会枯燥无味。而且一遍遍地甩长袖，甩得姑娘们常常腰酸背痛。有的姑娘因为练习时间太长，痛得连手臂都抬不起来了。即便如此，还是忍痛接着练。
戴着川剧的头饰，甩着川剧的水袖……昨日，在央视马年春晚第三次联排现场，四川选送的女子群舞《百花争妍》赢得了阵阵掌声，川妹子、川剧元素也让春晚舞台有了浓浓的四川风味。
被推荐上春晚到通过第一次春晚联排审查，《百花争妍》进行了长达数月的修改，从背景音乐到演员，从妆容到服装头饰，从一个动作到眼神，在编导刘凌莉看来，《百花争妍》希望经过千锤百炼，在舞台上的每一秒都要舞出精彩。
看了《百花争妍》张国立叹漂亮
伴随着京剧词牌《夜深沉》咿咿呀呀的音乐，25名俏丽的女孩脸飞红霞，渐变的红色罗裙外身披绿色轻纱。昨日，央视马年春晚第三次联排现场，《百 花争妍》演员们一亮相，就齐刷刷地抛出2米多长的白色水袖，营造出美轮美奂的场景。3分47秒的时间里，摇曳着优美的身段，川妹子们摇、抛、甩、收、翻， 将手上的水袖耍成了一幅“百花”盛开图，将川妹子的热情、泼辣、俏丽表现得淋漓尽致。
漂亮、新颖、别致、惊艳……这个融入川剧元素的舞蹈赢得了热烈的掌声，而主持人之一的张国立也用四川话直叹“四川妹儿硬是漂亮。”作为马年春晚联排舞台上仅有的两个舞蹈之一，《百花争妍》在让现场观众惊叹的同时，也通过春晚舞台向全国观众介绍展示了四川文化。
2014年1月23日09:13成都商报评论
《百花争妍》表现川妹儿泼辣俏丽
《百花争妍》的编导是著名舞蹈编导、四川艺术职业学院客座教授刘凌莉。10年前，她编导的《俏花旦》也曾登上央视春晚，在专业人士看来，《百花争妍》和《俏花旦》是一对姐妹，不仅拥有同一个“母亲”，也有同样的元素———川剧。
和《俏花旦》借鉴川剧耍翎子技巧一样，《百花争妍》同样是把川剧表演中的甩水袖技巧舞蹈化。《俏花旦》是运用花旦头顶的野鸡翎子展现花旦角色的 乖巧伶俐，幽默风趣。而《百花争妍》则是用水袖的技巧来表现像花一样妩媚的川妹子。”刘凌莉谈到自己的创作时表示，川妹子不仅仅是“麻辣烫”，也有其妩媚 靓丽的一面。
“这个作品前后打磨了很久，也是无数的辛勤汗水换来的。”说到《百花争妍》走上春晚，刘凌莉称这离不开四川文艺工作者的努力，也是反复修改出来的。
打磨多次每天都会有改变
《百花争妍》在全国大赛上获过奖，冲击春晚时，在四川省委宣传部统一指挥下，省文化厅、省广电局、省文联、成都市委宣传部及省直文艺院团又开始对节目进行润色，最终，在冯小刚及导演组的要求下，又进行了重新加工，舞蹈也由此前的5分多钟改成了现在的3分47秒。
首先，是背景音乐换成了京剧音乐，刘凌莉称，冯小刚认为，春晚毕竟是面向全国观众，京剧的受众更广泛，不过，音乐一换，也让演员们很不适应，最开始排练时，大家都不习惯，踩不到点上，动作也不一致；此外，演员也由24名变为25名，除了一名领舞的外地演员，其余演员都是从省歌舞剧院、四川艺术职 业学院和成都市文化艺术学校中精挑细选的90后美女，平均身高1米67。这些女孩的舞蹈功底都很扎实，但新加入的女孩是第一次接触这个舞蹈，这个舞蹈又特 别讲究协调整齐，所以大家在一起排练时，很下了一番工夫。
“几乎是每天都会对动作进行一些修改。”最终定下来，已经记不得到底变了多少次。接下来，马年春晚还将进行多次联排和彩排，刘凌莉和演员们还在对节目进行微调和修改，在刘凌莉看来，她希望，演员们在舞台上的3分47秒内，每秒都能舞出精彩，让全国观众赞叹。
川妹子徐娇是《百花争妍》中的一位舞蹈演员，除夕夜她家可热闹了，亲朋好友齐聚在一起，大家吃完年夜饭，围坐在客厅，等着看徐娇第一次春晚亮相。 “这是徐娇第一次没在家过除夕。”徐娇的父亲徐运冰告诉记者，“我们做父母的虽然很想女儿能陪在身边，但这是春晚舞台，我们只有祝福和理解。”晚上11点 40分，《百花争妍》比预计时间推迟10分钟亮相，徐运冰悬着的心终于放了下来，拿出手机对着电视屏幕不停拍摄。“每年春晚，特别是在敲钟之前，总会有节 目被临时调整，幸好只推迟了10分钟。”徐娇大年初一就会回家，徐运冰说，想让她好好休息。
家人在电视这一头，女儿在电视那一头。上台之前，徐娇她们也非常紧张。因为每个小品的时间都超长，《百花争妍》会不会被挤到12点之后一直是未 知数。《百花争妍》表演结束后，编导刘凌莉接受了记者采访，“时间太紧张，本来我们的节目结束之后，张国立和毕福剑还会夸夸我们俏丽的川妹子，结果他们都 紧急改了串词，只为保证后面的节目。”
刘凌莉对姑娘们的表演非常满意，她觉得孩子们的动作都很优美，虽然看得出来大家上台前很紧张，但上台后大家立刻进入状态，不管是舞姿、表情还是 水袖都非常到位。“虽然原本4分多钟的节目被缩短到了3分47秒，但整体效果和表现力并没有受到影响。”川妹子们表演完《百花争妍》之后，还为歌曲《我的 中国梦》、《天耀中华》伴舞。演员们在舞台两侧完成一次“超速”换装，后台虽然一阵忙乱，但都圆满完成表演。
谈到水袖，想必大家并不陌生吧。它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。指、腕、肘、肩四者的协调和统一，就是舞好水袖的关键所在。这就是协调好“三节”、“六合”的关键所在。所谓“三节”以手臂来说，手是稍节、肘是中节、肩 是根节;以腿来说，脚是稍节，膝是中节、胯是根节;以整个人体来说，头是稍节、腰是中节、脚是根节。水袖的运动规律是稍节起，中节随，根节追。“三节”不 仅是水袖舞起后外部动作运动的程序，重要的是完成每一个水袖表演动作时内部力量的必经渠道。“六合”分“内三合”与“外三合”。“外三合”为：手与脚合、 肘与膝合、肩与胯合;“内三合”为：心与意合、意与气合、气与神合。
从外部动作讲，首先要求头(上)、腰(中)、脚(下)的相互对称与力量的均衡;其次是胯、膝、脚的统一与配合;然后是肩、肘、腕的追与随。所谓追、随是分 清动作的主次关系，各部位所用的力量的强弱、活动幅度的大小等。肩、肘、腕与运动中的相互关系是微妙的，既相互促进，又相互制约。这都是自身内部协调与统 一的关系，演员自身必须做到松弛、协调，内紧外松，挺拔含蓄，刚劲而柔韧;静中有动，动中有静，舞动起来才能处理好水袖在运动中的“线中有点”、“点中有 线”的外部动作与身体内在节奏层次、对比关系。水袖技术的用力方法从训练的全过程来看，遵循的是从动律、动作、短句到组合的由简到繁、循序渐进的教学规 律。
(一)动律：水袖的用力大多是“反衬劲”。即依循“一切从反面做起”的韵律。其特点表现为：欲左先右、欲前先后，逢开必合、欲上先下。“反衬劲”在古典舞身韵中充分地体现了中国古典舞的 圆、游之美。“这种相反相成的逆向劲势，可以产生人体动作的千变万化，给观众一种出其不意的特殊效果”(唐满城《中国古典舞身韵的形、神、劲、律》)。 “反衬劲”的动律用于水袖的修长来延伸艺术形体的点与线之间的动、静关系。更重要的是，水袖技术的用力方法关键就在于一个“反衬”的“劲”。
(二)动作：即我们常说的“字”。所谓“字”就是单一的动作或技巧。“字”可以发展、变化;可以放大了做、朝不同方位做、交织组合做;但无论怎样千变万化，其规律是“万变不离其宗”收拢回来还是单一的技法，即作为母体的“字”。
以上是最基础最具体的方法，是初级阶段的基本用力方法。每个字的训练都单手做，再双手做，然后才双手交叉进行。
水袖舞的姑娘们深夜还在排练。
