严格地说，笔法并不是写笔画的技巧，而是握笔运笔的原则。这是不变的，就象切菜，不同厨师，切不同的菜，具体操作都可能不同，但是用刀刃来切千古不易，万民咸同。
看起来毛笔笔毫无数，写起来姿态万千，但这里边有一条线，它在书写中的作用就象刀刃在切菜时的作用一样，是万变之宗。
所谓笔法不易，在俺看来，就是找到这条线并利用这条线的原则不易。其他的，爱中爱侧，喜肥喜瘦，都随个体爱好。
有这个笔法能写出比没有这个笔法相对更好的线，但不见得能写出绝对的好字。
因为字不止于笔画。
正因笔毫纤弱，它可以感应因而记录书写者的“力”。
而书写者的力如何，并不只是他的技巧如何，还看他心态如何，修养如何，乃至意识如何，见识如何，更离谱的，是时代风貌如何。
当然，这也需要条件，就是书写者有能力并且已经去掉了僵力。没有去掉僵力的门外汉在哪个朝代用什么笔法写的字都一样是僵力的记录。用僵力写出的笔画，思想修养就没有展现的空间了。
反过来，如果僵力去除干净，那么思想修养乃至气质就会充分展现在笔画中。
今天一些所谓书法家笔画是熟练了，但是不知道笔画与修养的关系，拿笔拖拖拉拉点点戳戳，粗看龙飞凤舞，细看则空洞散漫。这样的创作不是展现个体的心灵高度，而是借纸墨黑白空有对比产生的美感来冒充个人的能力。他们的言论也常常反映这一点：古法过时了，现代要创新，要有个性。
其时“过时”的另一个意思就是，评论者根本不懂他们说的是什么。
当然，俺不反对现代书法，也不反对书法现代化。
但俺反对不懂装懂，胡批古人。
