乱弹老曹的《葬花吟》

老曹的《葬花吟》得到许多人的推崇，认为它在红楼一书里，和林黛玉的气质、性格、命运、以及故事情节配合的恰到好处，天衣无缝，不愧为一首佳作。

但是，如果把它从红楼里摘出来，就诗论诗，只谈论诗的水平，我认为很一般。以下是我的评述：

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

前一句飞花满天，后面马上红消香断，中间转折稍微突兀。比如换成：

花谢花飞花满天，西风吹落撒阶前。

瓣枯蕊死人那识，香断红消谁尚怜？

转折就顺了。当然我的水平还不如曹，只是个例子。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

“花锄”是放在闺房里吗？应该在院子里吧？为什么“出绣帘”呢？

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

上下两句之间关系不大，有些莫名其妙，后两句还好理解，前两句啥意思？老曹忘了韩愈的诗：

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

“柳丝榆荚”和“芳菲”无关，才“惟解作雪飞”的，所以哪来的“芳菲”？这几句不如换成：

桃红李白旧芳菲，今日空悲作雪飞；

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

前两句胡说八道，毫无意义。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

前两句稍微有点问题，一年里有秋霜冬雪，但也有明春丽夏，说“风刀霜剑严相逼”不全面。但后两句稍微做了些修补，提到了“明媚鲜妍”，问题不大，但稍有瑕疵。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

想象不到她的眼泪是如何洒到“空枝“上的，明明是桃树和李树，不是地上的花丛，难道黛玉身高直追姚明？用手洒也不对啊，因为是“暗洒”。

“血痕”又是怎么回事？既然是“空枝”，花已落，“血痕”难以理解，难道流的是血泪？

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

“荷锄归去”，到底葬花了还是没葬？前面没有交代，就回房去了。前面说“花落难寻”，想必是找不到落花，就回去了？

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。

“至又无言去未闻”，非诗人之语也。花开知春来，花落知春去，何用“无言”与“未闻”？

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

“花魂”与“鸟魂”如何能扯到一起？花落知“花魂难留”，“鸟魂难留”是怎么回事？

如果是“悲歌”由鸟魂所发，又怎么“鸟自无言”呢？

如果是“悲歌”由花魂所发，又怎么“花自羞”呢？不是“花自悲”或者“花自哀”吗？

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时；

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

没啥毛病，特别是最后六句，可以说是佳句，为整篇增色不少，但是也存在意思重复，稍有啰嗦之嫌。

好多人因为喜欢红楼，爱屋及乌，也对这首诗推崇备至。有的人就算知道，不愿意说这首诗的缺点，就算要说，也是留几分面子。其实这首诗里的很多句子，如果单独拿出来评论，不客气一点儿，就是胡说八道，比如以下几句：

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

这首诗的水平不高，但是一点都不降低红楼的文学价值，一点也不影响红楼在文学上的地位，反倒是因为符合黛玉的身份、心情、和当时的情景，和红楼一书相辅相成，成为绝唱。

下面是另一篇分析该诗的文章：

https://guoxue.ifeng.com/c/7pA9wVHADU2

著名画家、作家、诗人木心先生所言：“《红楼梦》中的诗，如水草，取出水，即不好；放在水中，好看。”

我也同意木心先生的意见，就是说把老曹的诗从红楼里拿出来单独评论其水平，质量确实一般。

还有把曹诗比作草上霜，梅上雪的说法，我觉得木心的说法更恰如其分。

此诗要和红楼一起读，就是一道绝美的菜肴，如果单独拿出来，则无味矣。